工藝流程大致分為選料布局，打坯戳坯，放洞鏤雕，精刻修光，配墊裝墊、打光上蠟六道工序。一般作品都自始至終由一位藝人完成。選料布局石料是石雕作品的物質(zhì)基礎，，再高明的藝人若無好石料也難以雕出好作品來，所以選料是至關重要的，選料大致可分按料選題和按題選料兩類。按料選題首先要對石料作最基本的選擇，主要考慮是否結(jié)實、脆軟。如若石料松散，多裂，或者質(zhì)量很差、多硬釘，則難以用作雕刻石料。

然後根據(jù)石料的形態(tài)、質(zhì)地、色彩，苦心經(jīng)營，精心設計石雕和一般繪畫雕塑相比，既有確定主題，選擇題材，經(jīng)營位置，刻劃形象的共性，更具有受到既定物質(zhì)材料強烈制約的個性。所以，石雕從布局開始就要，藝人往往將石料擺在案頭，橫擺斜置，仔細觀察，反復構(gòu)思，當面前的石料與腦中的某一靈感圖像相契合，產(chǎn)生創(chuàng)作沖動時，才揮錘握鑿，確立作品雛形。按題選料則與上述相反，先有主觀構(gòu)想，形成了某個新穎構(gòu)思，貯于腦中，然后苦心尋找合適的石料，或許某個時候不期而遇，則會驚喜萬分。

或則準備雕刻某一類題材的作品，然后對石料作針對性的選擇，主要從作品的要求方面考慮雕刻人物題材要求石色純凈文靜，花鳥題材的石料以絢麗多彩為佳，山水題材的石料最好是形態(tài)突兀多變，精雕作品則要求石料質(zhì)地優(yōu)良，石色豐富。許多題材還要求石料有一定的體積。一般的批量產(chǎn)品，由于有既定的質(zhì)量標準，在布局上雖然不可能像機械產(chǎn)品一樣千篇一律，一模一樣，但不要求也不允許有很大的變化，離開樣品很遠，所以其布局是比較簡單的。而精雕作品的布局則要求別出心裁，別開生面，最忌拾入牙慧、落入俗套。

故而布局對石雕作品成敗以及藝術(shù)價值高下有著重要的影響打坯戳坯石雕藝人的構(gòu)思布局，有點像國畫家畫山水、花鳥，僅打，做到胸有成竹，就直接在石料上敲打落形。只有少數(shù)大型作品或構(gòu)圖復雜的作品，要畫設計圖或捏泥塑稿。打坯是雕刻作品的第一步，用打坯鑿大刀闊斧地劈削出作品的外輪廓，景物的大塊面，以最簡練、概括的手法，將構(gòu)思變成視覺形象。打坯中特別強調(diào)整體觀念。藝人有所謂的說法，就是。

整體給人以總印象，大效果，諸如作品的主體是直立、橫置還是傾斜，作品的外形是長方形、三角形還是圓形等等，都會給人以截然不同的感覺再如對外輪廓線的處理於作品影響也很大，那些地方要，的部位，大小等等。務須仔細推敲。打坯時必須從這些有關整體效果的地方著手。，在一件作品中體積較大的景物先予定位，其他部份也就容易安排了。，是在不少作品中有些體積不大的，如花卉中的花，人物中的頭臉等，先確定它們的位置、大小，就可以此為準，生發(fā)開去。，要求首先處理好作品欣賞的第一層次，然后作深入刻劃，使作品跌宕起伏，層次豐富。

戳坯是用闊鑿戳出景物較小的分面，一些小作品也有不用打坯而直接用闊鑿戳坯的戳坯和打坯都要留有余地，以備必要的修改調(diào)整，同時又不能太臃重，要盡量接近實體。對此，藝人有之說。放洞鏤雕這是一道化時最多、技藝最復雜的重要工序，雕刻的過程就是不斷剔除多余石料，逐步顯現(xiàn)景物實體的過程。作品實體外層的多余部分，主要靠打坯戳坯時鑿除，實體本身的空間以及里層的豐富層次，只有靠放洞鏤雕才得以實現(xiàn)。放洞是為了給鏤雕創(chuàng)造條件。

放洞得當，可以使作品形態(tài)確切，疏密得體，層次豐富，玲瓏剔透，精巧耐看，嚴密堅實放洞一般都在景物本身的間隔和景物之間處進行。藝人十分重視放洞，并在上積累了豐富的經(jīng)驗。鏤雕是放洞的繼續(xù)和深入。放洞在石料上留下了許多大小不同的規(guī)則的圓洞，而鏤雕則是改造圓洞，使圓洞成為實體之外的形態(tài)多變的空間?？臻g與實體互為依存，空間越具體、實體越顯露。必要的空間都鏤雕出來了，實體的造型也就完成了。所以有人把雕刻的過程概括為。精刻修光這是雕刻中的最后一關。

精刻用以深入刻劃細部，修光用以修飾外貌，使作品顯得有生氣、更美觀、更傳神精刻時著重刻劃景物的細微之處，傳神之點。諸如通過刻劃眼睛、嘴角，以表現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界，精雕葉筋、花瓣、藤，以表達花卉蓬勃的生機；細鏤飛檐、窗花，以表現(xiàn)山水的優(yōu)美秀麗。修光是為了抹去作品上不必要的刀痕鑿跡，使作品簡潔可愛。但修光不是一味追求，而要得恰如其分。修光中要從結(jié)構(gòu)出發(fā)，從質(zhì)感出發(fā)，強調(diào)，不能將體面交界線都刮得圓渾，含糊不清，否則會使景物顯得軟弱無力，喪失特征。

有些景物也不宜修得光溜溜的，如有的藝人將巖石的表面保持其斑斑點點的刀痕鑿跡，反更能表現(xiàn)其硬、糙的質(zhì)感修光時的將與作品共存，故而必須十分講究。刀觸的方向要與景物結(jié)構(gòu)、生長規(guī)律、運動氣勢相一致。刀觸的輕重、緩急、剛?cè)嵋矐搹木拔锏馁|(zhì)感和作品的情調(diào)出發(fā)。修光的程序是，與雕刻的程序恰恰相反。配墊裝墊石雕作品一般由上身和座墊兩部分組成。座墊對主體起襯托、充實、補充作用，是作品不可缺少的有機組成部分。設計座墊要以主體為依據(jù)，盡量做到形式協(xié)調(diào)，大小相稱，色調(diào)穩(wěn)重，繁簡適度，充實內(nèi)容，彌補缺陷。石雕座墊有石質(zhì)、木質(zhì)兩類。

石質(zhì)墊造型分巖頭墊、樹根墊、水波墊、幾何形墊、云墊、蓮花墊等幾種一般山水作品用巖頭墊，花鳥作品用樹根墊，水生動植物作品用水波墊、巖頭墊，人物、爐瓶作品用幾何形墊，佛像、神仙作品用云墊、蓮花墊。木質(zhì)墊分造型墊與自然墊兩種。藝人大都選取盤根錯節(jié)的老樹樁作墊，既可減輕作品重量，又顯得生動自然。座墊配得太小顯得不穩(wěn)重，太矮了欠氣勢，太高了又覺得有虛張聲勢之嫌，因而務求大小相稱。座墊色調(diào)一般以深色為宜，取其穩(wěn)重；也有淺色的，求其調(diào)和、活潑，但用于小品居多。

座墊一般不能做得太精細、繁瑣，如果上下全身都精細，反而缺少對比與節(jié)奏，如果想借座墊彌補上身的不精細，則未免舍本逐末一件作品總難免存在不足之處，配座墊是彌補上身欠缺的手段之一。有的主體內(nèi)容不夠充實，可以在座墊上增添景物。如主體是花卉，座墊上可雕兩只小鳥，與之呼應。有的主體不夠平衡，可以在座墊某部增加一些體積，使之構(gòu)圖完整。這類座墊不是被動地起襯托作用，而是主動地參與構(gòu)圖，使之與上身雕件的結(jié)合更緊密，更具有藝術(shù)性。裝墊時，一般大型作品及高檔作品都用木螺絲，稍小的作品用竹釘，小件作品則在上蠟時用蠟粘合。

打光上蠟打光上蠟可使作品外表光潔、明亮，充分顯現(xiàn)石料的材質(zhì)美、色彩美，使作品顯得高雅、艷麗，并便于陳設觀賞打光用的材料有粒度80號至120號砂布，280號至號的水砂紙，以及糠灰、打光粉、打光油等。打光時要從粗到細，循序漸進。先用砂布打磨一遍，再用小毛刷、竹簽裹軟布，蘸糠灰磨揩作品的精細部分。然后用各號水砂紙磨揩，最后可用軟布蘸打光油或打光粉反復揩拭作品，使其光亮耐看，經(jīng)久不脫，形成真包漿，俗稱。打光時要注意保護景物的體面交界線，否則會使景物的體面轉(zhuǎn)折模糊、結(jié)構(gòu)不清、立體感差。

同時要根據(jù)需要，區(qū)別對待，一般在較大面積的平面、球面上，在作品的主要部位，務求反復磨揩，使其光亮可鑒而有些部位也可少打光或不打光，以求得作品中光亮度上的某些變化和特定效果。石章的打光，無論砂布，水砂紙，都要平貼于玻璃上，將石章緊按其上磨揩，否則難以平整挺括。最后將石章置于手上用號以上水砂紙及打光油、打光粉揩拭，即可取得十分光潔的效果。上蠟前先將作品刷洗干凈，除去一切灰塵、汗跡，再將其揩干，置于火盆上烤熱。加溫要緩慢、均勻，防止爆裂。

烤至攝氏100度左右，再將黃蠟均勻地涂刷在作品上，使其滲透到每一細部的表面然后讓作品慢慢冷卻，在尚感有余熱之時，用細麻布輕輕揩擦，僅留一層很薄的黃蠟余其表面。切忌在作品表面堆積黃蠟，否則如婦女的濃脂膩粉，庸俗不堪。。