??石雕整體形象是靠局部形體的排列連接組成的，而結構就是連接各個形體的關鍵，在對形體的概括的同時，不能忽略了對結構支撐的重視，石雕藝人在對客觀事物形體感受總結概括以后，必須要靠結構支撐形體在石雕中的位置。漢代石雕重視，就對結構有多關注。接下來我們從兩個方面來分析一下漢代石雕的結構支?撐。?第一，漢代石雕無論是具象的還是夸張的都給人一種雄渾整體的感覺，整體?感是靠結構來支撐的。

這種現象的呈現是由于匠人從認識對象到總結對象，再到?表現對象都是站在一個整體高度來進行的，突出事物的精神意味??比如《說唱俑》?的手舞足蹈；而《石雕貔貅》請參考下圖貔貅石雕作用是什么，貔貅的形象是昂首闊步；《石雕麒麟》的溫情。這些?神情意態的傳達都要靠結構組建形體的整體感來實現。第二，漢代石雕中對結構?的把握并不是遵循客觀物理結構來建立，而是注重對事物結構的感覺來映射到作?品上去，石雕呈現的結構更多是一種感受印記。

例如《俳優俑》和《說唱俑》，費體和四肢結構都不符合客觀形體規律，如果按西方解剖學來分析的話，結?構肯定是大錯特錯的，但是從感覺上來看，我們已經被形體結構傳達出來的整體?意味所吸引，無論是客觀結構還是印象結構都是為了表達情感味道來服務的因?此在漢代石雕中對結構的把握也表現出來重視1^.觀寫意的藝術特點。語言是石雕的核心，石雕作為一種空間藝術，強調形體在空間中傳達的視覺感受，從占有空間、合圍和環境空間三方面歸納石雕的空間特性是比較全面的。??漢代石雕對空問的把握并沒有站在局部語言角度，還是以空間來服務情感為基礎的創作方式。?、分割整體空間?石雕在整體空間中往往起到一個劃分的作用，也就是對雕塑所處的環境空間進行分割。

例如《女舞俑》，從左邊胳膊?加長前細舞蹈感，形成了個反向外放空間，石雕將靜止的空間變成了張?弛有度的活動空間，很好地為表現舞者的韻律感做?了供托當然這里的空間劃分并非是客觀存在的，?這只是作者對平時舞動的瞬間記憶，漢代石雕中對?空間的整體分割也是強調印象傳達，并不是靠理性?分析來處理的，空間的分割是為情感傳遞服務的，?追求的是粘神感受的合理性。

以《石雕麒麟》為例麒麟的各個局部形體不按常理的被壓縮在長方體空?間中，上下肢、肚子和頭部都對這種空間處理做了妥協，這里空間的分割是為了?凸顯麒麟的站立憨態可人的情趣，對于分割空間的客觀真實性并不做過多考慮。