雕塑與環境景觀有著密切的聯系。歷史上，雕塑一直作為環境中的裝飾物而存在，即使到了現代社會，這一傳統依然保留。與其它類型的環境相比，曲陽石雕在居住區環境中扮演著不可忽視的角色，它的形式與位置，以及數量的多少都對整個居住區環境氣氛的營造有著重要作用。因為，居住區環境與其它類型的環境不同，它更加著重于創造出一個人們愿意交流、充滿活力的場所。所以其中的雕塑也應順應這一主題。

材料目的化使當代曲陽石雕作品隨著新興材質的快速產生和新工藝的實現產生出不同的藝術效果與新奇的感染力，它不僅使人們逐步擺脫傳統雕塑材料內容和表現形式的局限性，同時還使人們對材料經驗的把握和積累無論在形式上還是在觀感上都有了新的突破和擴展，作品呈現出的視覺效果和心理體驗已經區別于傳統雕塑材料在新的藝術觀念體系中，通過作品語境才能獲得的固有信息和重新闡釋后的意義并置，使觀者體驗到一種看似熟悉卻又陌生的藝術經驗。

在曲陽石雕雕塑活動中，藝術的非審美性導致人們在某種程度上難以確立對雕塑作品美與丑的評判標準，它消解了當代雕塑創作材料的固有性，任何如篡改、顛倒、粉碎、移植、拼貼等手段都能夠被藝術家廣泛地利用在作品的創作中，藝術家對材料的挖掘不僅以創作行為和感覺、感觸為主要內容，同時還追求刺激感官的外在效果，材料的價值功能和作品的藝術功能甚至被新、奇所取代可見，文化語境因素才是造成當代雕塑材料變革的內在原因。。