在西方古典藝術(shù)傳統(tǒng)敘事技法窮途末路之時(shí)，一大批勇于開(kāi)拓、銳意進(jìn)取的藝術(shù)大師把目光投向非洲木雕藝術(shù)，他們中有20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家馬蒂斯、畢加索、布拉克以及眾多德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)大師。他們不僅停留在高度評(píng)價(jià)非洲木雕藝術(shù)的層面上，更具文化意義的是，他們身體力行，從非洲木雕、銅雕中不斷吸取靈感和藝術(shù)創(chuàng)造原動(dòng)力，最終掀起了一波又一波的現(xiàn)代藝術(shù)高潮。

野獸主義、立體主義、表現(xiàn)主義、抽象主義以及超現(xiàn)實(shí)主義等多種現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)思潮，都或多或少地與非洲木雕藝術(shù)有某種聯(lián)系，并在藝術(shù)觀念和造型表現(xiàn)上呈現(xiàn)出某種一致的趨向性直到今天，無(wú)論在東非肯尼亞街頭的木雕紀(jì)念品商店，還是在西非貝寧的銅雕博物館，你所感受到的只有非洲藝術(shù)之美，并沒(méi)有原始與現(xiàn)代之分或是貧窮與富裕之別。。