???重慶浮雕技法的表現，明暗關系比透視關系更為重要，它關系到人物在畫面上的布局與安排。暗的部分，可以用明亮的光線來處理。???制作時，挖泥要注意光線效果。每挖一次，都要經過自己的深思熟慮。一個藝術家，豐富的經驗，主要靠在習作練習中積累起來，也是他能不能提高藝術水準的一個前提。挖泥與加泥的技巧，要從對象的體積出發，邊挖邊塑造，將人物各部分的對比和明暗關系塑造完成。

???做重慶浮雕的第一步應當先安排好對象形體的輕重關系，安排好對象的大致高低和大小的比例不要一上來就照著自然形態的高低去做，這樣是不會達到形象整體統一的。???白然物體的體積，一般情況是近高遠低。但在浮雕上，卻可以按習作或創作的要求，給予不同程度的壓縮處理，突出其所要突出的部分，不應突出的要適當減弱。與此同時，還要注意對象體和面的轉折點，尤其是大的轉折面，這是因為關系到表現體積的問題。???表現體積，圓雕與重慶浮雕不同，浮雕表現體積有它的特殊性。

它不是從圓雕的“圓”上去表現，而是在平面上塑造體積的，有如繪畫性質所以掌握壓縮方法是重要的。一般說來，離作者越近的地方，壓縮就越多。近的地方，如按其實際透視壓縮后，仍覺得比遠的地方還厚，則應當再加以壓縮。例如，人的頸部，它的自然形態是不高出頭部的，但做浮雕時，不光壓縮頭部，頸部也應相對地壓縮。這樣，才能保持它們之間關系的協調、和諧，形成一個統一的整體。

???泥像與底板的藝術處理，例如在形象邊緣與底板相銜接時，或者在形體因明暗關系引起形象與底板產生模糊感時，就應當在邊緣線上做出一個面，使它的面與體同其它的相互區別，讓它經過受光之后，達到與其它形體有所區別的藝術效果???一般說來，為了使浮雕達到整體色調的柔和，明暗面的清晰，對于表現對象不起重要作用的某些微小起伏，可以把它們省略去。但是，對于較大的作品，人物的上半部，卻應當高于下半部。即使上半部的某些部位，透視是低的，制作時也不宜把它處理太低。這是為了適應觀者欣賞，使作品增加體積感與分量感。???重慶浮雕的背景，是按透視處理好呢還是按一般的浮雕技術處理好呢從效果看，后者的處理較好。但在創作時要視主題來定。

平時練習，當然主要是解決技巧問題但也不能忽視藝術效果的處理。到創作時，這種藝術處理就有用武之地了。???做重慶浮雕須注意的問題是，不要因為做薄而做平了，越薄的地方，越要注意體和面的變化，越要認真壓縮。對于光線、結構、高低，每一塊泥加上去時，都要考慮。泥加多了，體積就會過高，過厚，回過頭來還得刮去，造成沒有必要的返工，浪費精力和時間。在人物形體與底板相貼的地方，要采取產生明暗關系，使之相互襯托，讓亮的地方凸起，暗的地方凹進去。

用此方法，可以使每塊立體東西，從平面的泥板上顯現出來???對于重慶浮雕的體和面，分界線要明確，尤其是大的體和面的轉折點，必須強調出來。這樣，浮雕的體積才能豐滿，并且達到秀麗結實的造型效果。本文來自：?。。