畫像石雕刻技法研究在中國大致可以分為前后兩個階段第一階段是本世紀初到二十世紀六十年代中期。這一時期是畫像石雕刻技法研究的濫筋期，許多學(xué)者在對漢畫像石進行研究的同時也注意到了畫像石雕刻技法的問題。早在年有關(guān)漢畫像石雕刻技法的研究就已經(jīng)開始，最早開始畫像石雕刻技法調(diào)查的是日本學(xué)者關(guān)野貞，他調(diào)查了中國山東省的畫像石刻，對畫像石的雕刻題材和技法問題進行了分析。

年后，中國學(xué)者容庚、騰固先生又繼續(xù)對漢畫像石雕刻技法進行探討，年容庚編纂的《漢武梁祠畫像考釋》全面介紹了武梁祠畫像石發(fā)現(xiàn)的始末、著錄研究和拓片傳播在談到雕刻技法時作者指出“歐洲繪畫，重在外物之精密觀察，其陰陽向背之影，以渲染顯之吾國繪畫，重在領(lǐng)會動植物之內(nèi)在精神，而不求之跡象，其顯露物象，乃以線條而不以陰影。觀于武梁祠畫像，可知吾國畫法只所從出”。滕固先生年在《南陽漢畫像石刻之歷史的及風格的考察》一文中說“如孝堂山和武梁詞的刻像，因為其底地磨平，陰線勾勒的線條用得豐富而巧妙，尤近于繪畫。

而南陽畫像石都是平地淺浮雕而加以粗率勁直的陰線勾勒和繪畫實在有相當?shù)木嚯x所以，對于中國的石刻畫像，大體分為兩種其一是擬浮雕，南陽漢畫石刻屬于這一類。其二是擬繪畫的，孝堂山武梁詞的產(chǎn)品屬于這一類。”騰固先生進一步提出雕刻技法研究是畫像石研究中的重要一環(huán)，雕刻技法直接決定了畫像石的藝術(shù)風格。騰固這一學(xué)說初步奠定了中國漢畫像石雕刻技法研究的基礎(chǔ)。建國后，聞有同志在《四川漢代畫像選集》習(xí)的序言中談到“第一類是高浮雕的。凡是樂山享堂部分以及各地石雕刻部分大多數(shù)屬于此類。

據(jù)作者粗疏的記錄，樂山享堂所雕畫像最高有在四十公分左右的雖不是圓雕而己令人有凸凹的感覺。第二類是低浮雕的。凡是新津的墓門、石函都屬于此類。這些畫像的雕法正和藤固所說的南陽畫像大體相近。第三類是繪畫的。凡是成都一帶的方磚部屬于此類。這一類不但凸度較低而且全面的布置，細部的刻畫等等，比滕固所舉的孝堂山武梁詞也更合乎繪畫的條件。”年閻文儒《關(guān)于石窟寺藝術(shù)和它在中國藝術(shù)史上的地位》一文中把漢畫像石雕刻技法分為六種陰線刻、鑿紋地陰線刻、減地平面刻、凹面線刻、凸面雕、平面陰線。

緊接著六十年代初期羅哲文先生在《孝堂山郭氏石祠》把畫像石雕刻技法大體分為四種閻文儒先生對畫像石雕刻技法進一步細化描述，并引入雕刻專業(yè)術(shù)語進行分類表述，把畫像石雕刻技法研究向前推進一步。第二個階段是在六十年代中期以后。有關(guān)漢畫像石雕刻技法的研究進入了新的時期，雕刻技法從以往被列為畫像石研究著作里面的一個小節(jié)討論，到單獨對雕刻技法進行系統(tǒng)研究。

年李發(fā)林發(fā)表了《略談漢畫像石的雕刻技法及其分期》一文，在文中李發(fā)林把畫像石雕刻技法大致分為又種陰線刻、平面淺浮雕、多層次斜平面浮雕、弧面淺浮雕、凹入平面雕、凹入雕、高浮雕、透雕、陽線雕李發(fā)林先生按照制作工藝對雕刻技法進行了較細致的分類，但分類過于繁瑣，很難對雕刻技法進行一個全面的把握。如他劃分的多層次斜面雕、平面淺浮雕、弧面雕、都應(yīng)該歸為淺浮雕一大類。凹入平面雕刻、凹入雕也應(yīng)該是歸于線刻這一大類。李發(fā)林先生的文章雖然受材料限制有種種不足之處，但是這篇文章是學(xué)術(shù)界第一次對研究雕刻技法進行單獨系統(tǒng)研究的著作，可以說是中國漢畫像石雕刻技法研究的一個分水嶺。

文革結(jié)束后，全國文物工作逐漸走向正常八十年代以來，隨著一系列漢畫像石墓葬的發(fā)掘報告的相繼發(fā)表，雕刻技法的研究又重新煥發(fā)了活力。年蔣英炬、吳文琪在《試論山東畫像石的分布、刻法與分期》一文中把雕刻技法分為六種線刻、凹面線刻、凸面線刻、陽線刻、淺浮雕、高浮雕。年楊伯達《試論山東畫像的刻法》把畫像石雕刻技法分為七類陰線刻、凹像刻、陽線刻、隱起刻、平凸刻、起突刻、透凸刻。在這一文章中楊伯達先生還對各雕刻技法的流行年代進行了分析。

俞偉超先生在《中國畫像石概論》，中提到漢畫像石雕刻技法的類別問題他以滕固的兩大分類原則為基礎(chǔ)，提出了陰線刻、凹面線刻、減地平面刻、淺浮雕、高浮雕、透雕六種技法。賴非在《濟寧、棗莊漢畫像石概論》，中總結(jié)了陰線刻、凹面刻、平面剔地刻和淺浮雕四種。武利華在《徐州漢畫像石》中也提到徐州地區(qū)畫像石雕刻技法的類別有陰線刻和淺浮雕兩種。年信立祥《漢代畫像石綜合研究》中為雕刻技法專門辟了一節(jié)對雕刻過程和雕刻技法的分類進行了敘述。

對于雕刻技法，作者借鑒了騰固先生對雕刻技法的分類方式，分為線刻和浮雕兩大類別，每一類別下面?zhèn)€又分為三類共計兩大類六小類王建中先生在《漢畫像石通論》一書中總結(jié)了六種刻法，即陰線刻可分為平面陰線刻和剔地陰線刻、凹面陰線刻、凸面陰線刻、剔地淺浮雕、剔地高浮雕、鏤空雕。楊愛國在他編著的《山東漢畫像石》又按照對石面的加工方式不同把雕刻方法分為線刻、減地平面線刻、淺浮雕三個大類，每類又按照石面加工方式不同分為若干小的門類。蔣英炬，楊愛國在《漢代畫像石與畫像磚》一書中則把雕刻技法分為六類。

縱觀畫像石雕刻技法研究的歷程，存在著以下一些問題首先，對于具體畫像石雕刻技法的種類，各家從不同的角度進行分類，各有各的標準和理由這種不統(tǒng)一，分類方法互相有差別的狀況一方面是由于畫像石雕刻持續(xù)的時間比較長，各種技法的發(fā)展變化紛繁復(fù)雜，又因為受到畫像石風格分區(qū)的影響，每個區(qū)域內(nèi)部的風格又不盡然相同。另一方面各家掌握的標準不盡相同，很難從整體上來把握分類。其次，畫像石雕刻技法類的文章多是歸納法的角度來搜集畫像石雕刻技法的類別，只是一種概括性的分類，沒有把技法重新放回到各自的墓葬中研究。

除此之外，目前學(xué)術(shù)界對于畫像石雕刻技法的演變和發(fā)展研究比較少，缺乏更進一步的系統(tǒng)性探討和研究有部分畫像石墓葬報告對雕刻技法的敘述往往不盡詳細，或者干脆回避。本文對畫像石雕刻技法的分類、發(fā)展和變化情況、漢畫像石雕刻與壁畫墓之間的關(guān)系以及對兩漢以后中國石雕刻技法的影響進行初步的探索。。