砂巖浮雕一般都被用于家居裝飾，由于其成型速度快、能表現出資料感與空間感而備受期待。砂巖浮雕著作的體量、空間聯系是一種標準比照和體量定位之間的聯系，而絕大部分初學者很易把它們看成是各自孤立的要素，僅企圖經過加減體量來解決，這通常是不能滿意的。大概結合著用歪曲的方法來調整這些聯系。當著作在體量與標準已近飽滿的狀況，但外型仍不理想、不有味時，假如資料的功能允許，無妨斗膽的經過歪曲和壓擠來進行調整。

砂巖浮雕的最大特色即是成型速度快，還能幾號的表現出資料感與空間感這種方法能既是完結與抓住作者的心靈的火花，是著作閃現出一股靈氣。對制作者而言，它還有很強的娛樂性，這通常能影響與調集進一步創造的愿望。人的思想是跟著時刻、環境改變而改變的。人的許多潛在的認識并不是在創造規劃的開端期間便閃現，而是需求經過必定的時刻和必定的環境影響。

由于砂巖浮雕創造和雕塑的創造不一樣，它是創造者花在純手工操作的時刻比雕琢的時刻創造的要長數倍，所以許多作者通常因此而感受愚鈍，著作也難以打破的老格式由于過于專心地進行砂巖浮雕部分刻畫，通常會產生出各部分間松緊不適度、外型不連貫、缺少生氣的成果。所以表面上看，著作由于各個部分與細節都做了出來而似乎一無事可干了，但實際上著作并未完結，它還需求統一，使各部分在整個砂巖浮雕從中成為相互烘托的要素。這時，作者應把注意力從各細節上搬運回到泥塑的大聯系上來，就昂是堆大形是那樣以砂巖浮雕全體進行調查與對比，康復新鮮感，對砂巖浮雕進行調整，。

和堆大興時不一樣的是如今需求的是更多的調查，不但僅僅對形體與空間的標準全體審視，而是更高層的對整個著作的相貌的審視任何細節、部分、還有砂巖浮雕的雕塑方法，不論它是多么吸引人，假如與整個著作大的形體感與視覺情味和主題脫節，都要予以淡化或刪去。一起還要注意外型的線面在空間中的流暢與否，砂巖浮雕是立體的，線面的轉換會從不一樣的視覺點影響外型的改變和標準改變。。