秦代動物雕塑可分為青銅器與陶器兩類，青銅器動物雕塑基本沿襲了春秋戰(zhàn)國時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，造型簡樸，體態(tài)飽滿，多為工藝擺件與實(shí)用器皿，其在藝術(shù)手法與工藝上并無進(jìn)步之處，而秦代的陶器動物雕塑卻取得了很大的進(jìn)步。玻璃鋼仿真植物一般比較適合在城市景觀的裝點(diǎn)，可以用做群植的景觀樹，也可以用在園林里面的仿真動物，一般比較士永的場所有，酒店、度假村、公園、廣場、游樂園、商場、商業(yè)街、風(fēng)情街、河道、街道、社區(qū)、車站、機(jī)場、禮堂、娛樂場所、生態(tài)園林、小區(qū)庭院、展覽館、超市等各種場所。我們還要以秦始皇的兵馬俑為例說明，秦代兵馬俑不但出土了大量的人物雕塑而且還出土了大量的陶馬。

陶馬與人物一樣，以記實(shí)為基礎(chǔ)，具有高度的寫實(shí)性、體量巨大、比例準(zhǔn)確、姿態(tài)自然、筋肉豐滿、體魄強(qiáng)勁，這些生動具體、姿態(tài)各異的寶馬良駒，也都統(tǒng)一在秦始皇嚴(yán)整的軍隊(duì)中體現(xiàn)了秦朝高度的中央集權(quán)意志。而動物雕塑發(fā)展至漢代，如人物雕塑一樣也迎來了多元與豐富的發(fā)展。依照藝術(shù)特點(diǎn)與藝術(shù)史地位，我把它們歸為三類：銅雕、石雕與陶塑。首先我們談青銅雕塑，漢代的動物雕塑同秦朝比較更加精巧、實(shí)用、裝飾性強(qiáng)。而整體造型方面都比秦朝更加豐富多彩。年在甘肅武威雷臺東漢墓出土了大批銅俑和銅車馬。其中一匹沒有騎乘者，也沒有拉車的銅奔馬精致生動，它即是人們熟知的馬踏飛燕。

奔馬昂頭揚(yáng)尾、身態(tài)矯健、三足騰空，只有后足右蹄踏在一只飛鳥的背上作者以豐富的想象力和獨(dú)特的構(gòu)思向我們展示了漢代雕塑家非凡的智慧。濃郁的浪漫主義激情和精湛的藝術(shù)技巧，正是漢人勇武豪邁的氣概和積極進(jìn)取精神的形象表現(xiàn)。漢代雕塑家較秦代而言，在雕塑技巧方面取得了長遠(yuǎn)的進(jìn)步，而更重要的是漢代中期國力強(qiáng)盛，藝術(shù)發(fā)展更加豐富與自由。在材料運(yùn)用、題材選擇和藝術(shù)表現(xiàn)等方面也都更為多彩，這與漢代的哲學(xué)藝術(shù)觀有很大的關(guān)系。

相比秦代的雕塑而言，漢代雕塑藝術(shù)更鮮明的特點(diǎn)還有刪繁就簡的寫意性特征這與漢代人更加灑脫與自由的精神追求不無關(guān)系，最典型的體現(xiàn)就是漢代陵墓雕刻的代表，西漢霍去病墓的石雕，這些石刻都是利用巖石天然的形態(tài)特征在保持巖石的自然形態(tài)的基礎(chǔ)上通過精密巧妙的構(gòu)思，運(yùn)用簡潔自然的雕刻手法，使圓雕、浮雕、陰線刻結(jié)合。將石材天然的形態(tài)發(fā)揮到了極致。雕塑整體感十足，粗獷、古樸、含蓄內(nèi)斂具有點(diǎn)石成金的藝術(shù)特點(diǎn)。另外，漢代的石雕推進(jìn)到東漢時(shí)期形式也更為豐富。雕刻的技巧也進(jìn)一步提升。

主要代表以河南洛陽西郊出土的一對石辟邪為代表，石獸勇武有力，特征夸張，具有奇幻色彩這應(yīng)該也是反映出了漢代中后期雜糅了陰陽、五行等學(xué)說的儒家哲學(xué)思想，同樣也體現(xiàn)出漢代較秦朝更為開放的社會風(fēng)氣。漢代陶瓷動物的特征不及石雕特征明顯，同秦朝比較體量與技巧也更為低下，但內(nèi)容更加豐富，手法也更為自然多變。河南輝縣百泉1號墓出土的一批家禽家畜形象，如陶狗、陶羊、陶小豬等，雖然形制很小，卻非常寫實(shí)而生動傳神。

漢代陶器動物雕塑的這種造型原則較秦代更加的世俗與民間，這一點(diǎn)同漢代的石雕、銅雕一樣體現(xiàn)了一種開放的社會態(tài)度與東漢時(shí)期神秘的宗教哲學(xué)觀點(diǎn)統(tǒng)治階級希望通過藝術(shù)來教化民眾，但東漢末年政治的腐敗與階級矛盾的激化已成定局，這也反映在之后的藝術(shù)表現(xiàn)上。。