竹雕筆筒是竹雕制品中的一種，明清時(shí)期到達(dá)全盛，呈現(xiàn)了許多聞名雕琢大師。竹雕筆筒，經(jīng)過代代繼承與立異的演變，按照雕琢個(gè)性和活動(dòng)區(qū)域分成嘉定派、金陵派等派系。如嘉定派代表人物之一的吳之璠，他發(fā)明的“薄地陰文”雕琢技法，別出心裁，為后人所爭相仿效；而金陵派創(chuàng)始人濮仲謙的“大璞不斫”雕琢刀法，更是被后世的文人墨客所推祟。

竹雕筆筒的雕琢技法竹制筆筒的雕琢體現(xiàn)方法或技術(shù)，是在羅致以往別的原料的雕琢技法的基礎(chǔ)上，聯(lián)系了自身原料的特色和技術(shù)請(qǐng)求，首要?dú)w納為：圓雕、浮雕和線刻三種方法圓雕所謂圓雕是指適于多視點(diǎn)賞識(shí)的徹底立體的雕琢著作圓雕中還包含一種半圓雕，即雕琢出需求體現(xiàn)的首要有些，放棄非必須有些，構(gòu)成一半是圓雕，而另一半隱藏成原物，也有的是用別的圖畫、景象、平面等不一樣辦法作襯底的一種雕琢方法。實(shí)際上，不管是圓雕仍是半圓雕，它們都是立體的、可多視點(diǎn)賞識(shí)的、獨(dú)立的單個(gè)因此，作為筆筒類的竹雕，不像竹根等雕琢，多以藝術(shù)著作為主，不具有實(shí)用功能，或不以實(shí)用功能為主，因此，嚴(yán)厲意義上的圓雕竹雕筆筒是對(duì)比罕見的或沒有的。

盡管有些單個(gè)筆筒圖畫只從單個(gè)圖畫來看，有圓雕的影子，但放在全部筆筒中看，因?yàn)椴皇仟?dú)立的“單個(gè)”，圖畫是附著在筆筒上的，因此，咱們以為這件筆筒的雕琢不能算作嚴(yán)厲意義上的圓雕浮雕浮雕是指在平面上雕琢出物像浮凸的一種雕琢方法，它按照外表凸出的厚度分為淺浮雕和高浮雕，以及透空浮雕等一些運(yùn)用緊縮、歸納、平面處理的浮雕又可分為單層次浮雕及多層次浮雕等方法和類別。一起，浮雕的特色又是從一個(gè)方向賞識(shí)的雕塑，而背面就能夠附著在平面或器物上，占有空間少，既能夠和圓雕又能夠與繪畫等相聯(lián)系，適用于多種環(huán)境的美化裝修。

竹雕筆筒基本上選用的是浮雕方法的雕琢技法，天然構(gòu)成的環(huán)形內(nèi)腔壁，也就用做了盛裝書寫繪畫的用筆浮雕作為雕琢藝術(shù)中的一種外型語言和方法，有它特有的雕琢辦法，它是在平面上對(duì)天然物象進(jìn)行體積上的合理緊縮，突出在平面上，一起運(yùn)用形體緊縮的辦法雕琢成形，可見它與繪畫有一些共同之處，即外表形象的長、寬份額尺度不改動(dòng)，只將物象的厚度緊縮到所需的尺度浮雕能夠多層次雕琢，也能夠單層次雕琢浮雕的層次及所構(gòu)成的凹凸面，在光線的作用下能夠構(gòu)成不一樣的明暗作用浮雕分為高浮雕與淺浮雕，兩者的差異首要是：浮雕中體積厚者為高浮雕，體積薄者為淺浮。盡管兩者之間沒有明確的尺度區(qū)分，但兩者各有特色，相對(duì)來說已構(gòu)成各自的模式。

高浮雕除尺度較厚外，與淺浮雕相比，在形體雕琢上與圓雕有近似的地方，甚至于某些部分的形體用圓雕的辦法處理，形體緊縮份額較小，旁邊面看物象形態(tài)改變較小，對(duì)比簡單雕琢人物形象，且體積感較強(qiáng)如四川省博物館所藏的明晚期嘉定派創(chuàng)始人朱三松的“和合二仙”竹雕筆筒，該筆筒直徑9.1公分，高公分，筆筒中兩人蓬葆出面，勾肩搭背，一人手持掃帚，一人手握蒲扇，長衫赤腳，清閑灑脫人物外型生動(dòng)傳神，繪聲繪色，特別是左邊人物的雕琢，即是典型的高浮雕帶有一點(diǎn)圓雕的處理辦法，并且部分還進(jìn)行了鏤空透光處理，在光線的照射下，概括清楚明晰，人物的頭部等部位體積感很強(qiáng)，真假空間的互補(bǔ)，使著作憑添了幾分情味再如一件明代的“竹林七賢”竹雕人物筆筒，筆筒的直徑為公分，高公分，附近雕滿了人物、山石、樹木等圖畫，內(nèi)容體現(xiàn)的是“竹林七賢”如世外桃園般日子，整天與琴棋書畫為伴的野鶴式日子情形，故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，在不大的一個(gè)筆筒上，以散點(diǎn)透視構(gòu)圖規(guī)劃，天然隨意，用山石樹木天然分割成5個(gè)大的區(qū)域，雕琢了大大小小28余人

選用了多層次的、部分鏤空的雕琢辦法，有些雕琢的人物像還隱藏在鏤空物之后，器材富麗精美，雕工精深淺浮雕相對(duì)與高浮雕而言，厚度較薄，不適宜體現(xiàn)較大的物象，在光線照射下，不會(huì)產(chǎn)生較深的暗影，立體感不太強(qiáng)，外形概括不明顯，因此，對(duì)比合適筆筒類的小型物品的雕琢清代竹雕名家吳之璠獨(dú)創(chuàng)的一種雕琢技法，名叫“薄地陰文”，即是一種典型的淺浮雕薄地陰文所謂“薄地陰文”，即是將圖畫斑紋微微凸起，別的地方刮去一層皮，即凹下去，首要的紋飾概括為陽刻凸起，而細(xì)部卻以陰刻體現(xiàn)，在有限的厚度內(nèi)，體現(xiàn)出有些高浮雕才干到達(dá)的作用如吳之璠的“松菴道人”竹雕筆筒該筆筒直徑10公分，高公分，在看似淺淺的浮雕上，卻雕琢出一個(gè)面龐慈祥，須髯飄飄，坦胸露腹，長衫及地，雙腳赤裸，神態(tài)慈祥清閑，繪聲繪色的道人形象，絲毫也不遜于高浮雕的作用再如吳之璠的“村豎牧牛”竹雕筆筒，通高公分，直徑8公分，雕琢技法細(xì)膩入微，動(dòng)態(tài)十足，而全部筆筒的構(gòu)圖選用了繪畫中的“留白”辦法，因此使人感覺到新鮮濃艷、簡練質(zhì)樸明快的藝術(shù)作用。。