雕塑藝術(shù)，是造型藝術(shù)的一種，又稱雕刻，是雕、刻、塑三種創(chuàng)制方法的總稱。指用各種可塑材料或可雕、可刻的硬質(zhì)材料，創(chuàng)造出具有一定空間的可視、可觸的藝術(shù)形象，借以反映社會(huì)生活、表達(dá)藝術(shù)家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術(shù)。中國(guó)的雕塑藝術(shù)是多種多樣的，因而發(fā)展的規(guī)律，也有起伏的不同。

如中國(guó)殷周時(shí)期的銅器制造和裝飾雕刻，是后代所趕不上的漢代的畫像刻石，題材上充分反映了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活唐宋各代的雕塑品，當(dāng)然是超過(guò)了漢代，可是唐宋的作品從來(lái)沒(méi)有如漢畫像石那樣充分反映現(xiàn)實(shí)的作品出現(xiàn)明代手工業(yè)、商業(yè)各方面，較唐宋有提高的，但明代的雕塑品，很少能如宋代充分的表現(xiàn)出每個(gè)作品的特征。雖然明代雕塑方面不如唐宋，但其它藝術(shù)成就，自然也是前代所趕不上的現(xiàn)代人物石雕，美女雕像，公園雕塑人物石雕，雕刻工藝，步行街雕塑園林銅雕，女子雕像，雕塑定制廠家秦代最引人注目的就是大型陶兵馬俑和銅車馬。

秦始皇吞并六國(guó)以后，建立秦王朝，統(tǒng)一貨幣、文字、度量衡等秦代的雕塑題材更加貼近生活，從功能上看，也逐步走向獨(dú)立秦代承襲了春秋戰(zhàn)國(guó)的樸實(shí)，作品趨于寫實(shí)秦漢時(shí)期的總體雕塑風(fēng)格比較恢宏，強(qiáng)調(diào)力度和氣勢(shì)。雖然在整個(gè)雕塑史中，秦代只占據(jù)著短短的十五年，但只一個(gè)兵馬俑的出現(xiàn)，就足以改變中國(guó)雕塑史。它出土于1974－，主要以兵俑和馬俑居多。

體態(tài)與真人等大，數(shù)量眾多，神態(tài)各異；自是有立、有跪，有馭手、射手；由軍官、士兵之分馬俑形象寫實(shí)，身材矯健，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)雕塑者對(duì)生活觀察之細(xì)致、對(duì)塑造技術(shù)支精通這些秦始皇百萬(wàn)大軍的縮影都是用陶土燒制而成，不論是造型、塑造、燒制等各個(gè)環(huán)節(jié)，都是一件龐大的工程一般采用模制加手工塑型的技術(shù)，分段成型，整體焙燒其陶泥制的細(xì)膩、燒成火焰均勻、過(guò)程當(dāng)中變形較小，燒成后外表用顏料彩飾。作品注重面部形象刻畫，據(jù)說(shuō)萬(wàn)千兵馬俑沒(méi)有充樣、雷同的，可用“栩栩如生”這個(gè)詞來(lái)形容。從人物結(jié)構(gòu)上看，比例合適，動(dòng)態(tài)自然秦俑的單件作品都有很強(qiáng)的動(dòng)作個(gè)性，有的手持利劍，有的佇立凝視，有的堅(jiān)定剛毅。

但整體上不在乎細(xì)節(jié)變化，不是完全照搬現(xiàn)實(shí)，在軀方頭圓上有強(qiáng)烈的體塊對(duì)比、疏密變化、動(dòng)靜之別人物銅雕，小孩雕像，鑄銅雕塑博物館銅雕，女孩雕像，歷史文化雕塑戶外銅雕，人物雕像定制，民俗景觀雕塑秦代兵馬俑的出土，有著不可估量的價(jià)值它顯示出我國(guó)在兩千多年以前就有了很高的雕塑藝術(shù)水平，它是古代勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶，比以往任何一個(gè)時(shí)代都前進(jìn)了一大步總的來(lái)說(shuō)，秦代兵馬俑對(duì)我們研究那一段歷史、促進(jìn)后代的雕塑藝術(shù)之進(jìn)步，都是不可或缺的寶貴資料同秦俑同時(shí)發(fā)現(xiàn)的另外一個(gè)雕塑藝術(shù)史上的奇跡就是銅車馬。這些銅車馬比秦俑要小些，為鑄銅而成，做工更為精細(xì)，即以考究。青銅雕塑藝術(shù)始自商周，像這樣的銅車馬，是空前罕見(jiàn)的。

同樣，由于秦代的大興土木，使我可以從許多現(xiàn)存的建筑構(gòu)件遺物上了解當(dāng)時(shí)的雕塑藝術(shù)秦代的瓦當(dāng)藝術(shù)可以說(shuō)是小件浮雕藝術(shù)之精品，大致上可分為卷云紋和動(dòng)物紋，構(gòu)思巧妙、變化多端動(dòng)物紋瓦當(dāng)充滿了雕塑趣味，由“子母鹿紋”瓦當(dāng)，表現(xiàn)一直帶著孩子的活潑騰躍的母鹿，在只有十厘米的空間內(nèi)，把生氣盎然的生命濃縮起來(lái)，有濃厚的裝飾趣味傳統(tǒng)工藝銅雕，人物鑄銅雕像，園林雕塑大型銅雕，運(yùn)動(dòng)雕像，文化藝術(shù)雕塑廣場(chǎng)銅雕，奔跑雕像，景觀雕塑霍去病墓石雕群其體積之大，風(fēng)格之獨(dú)特，在中外雕塑史上都是罕見(jiàn)的公元前二世紀(jì)，是漢武帝當(dāng)政的時(shí)代，國(guó)力比較強(qiáng)大，工藝技術(shù)、藝術(shù)水平進(jìn)一步增強(qiáng)。

這一時(shí)期的雕塑藝術(shù)風(fēng)格也正是體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的雄厚氣魄，石雕采用巨大整體石塊，就其自然外型加以藝術(shù)處理，靈活使用圓雕、浮雕、線刻的表現(xiàn)手法，使之完全服從于雕塑的整體造型比如“臥虎”，在虎形上運(yùn)用了寥寥幾條簡(jiǎn)單的陰刻線，就表達(dá)了它的內(nèi)在精神這組石雕群在二十世紀(jì)二十年代被挖掘、整理、保護(hù)起來(lái)，是我國(guó)雕塑藝術(shù)史上的光輝一頁(yè)，它給人們帶來(lái)無(wú)窮的藝術(shù)享受和創(chuàng)作啟迪我國(guó)的雕塑藝術(shù)全面發(fā)展。佛教的盛行促使佛像藝術(shù)蓬勃發(fā)展，改變了中國(guó)雕塑史的面貌，人物雕塑更加成熟。

城市雕塑，雕塑擺件，跳舞雕像現(xiàn)代人物石雕，雕刻工藝，步行街雕塑公園銅雕，女孩雕像，鑄銅雕塑崗石窟群位于山西大同，石窟延綿有一公里，大小石窟約千余個(gè)，規(guī)模龐大云崗石窟的開(kāi)鑿年代主要是北魏時(shí)期，充分利用了當(dāng)?shù)厥牡奶攸c(diǎn)；體魄巨大、形象莊嚴(yán)，具有攝人魂魄的體量感和空間感主佛高達(dá)13．7米，立于石窟中主要位置，為云崗石窟群的第一作品；第二期造像的尺寸明顯比第一期要小，但更加注重形象刻畫，人物動(dòng)態(tài)也更加活潑；第三期已近尾聲，時(shí)間拖至六世紀(jì)初當(dāng)時(shí)的大規(guī)模開(kāi)鑿工作已經(jīng)停止這一時(shí)期的人物形象及衣飾裝扮已完全中國(guó)化，“褒衣博帶”式的中原服裝形式已經(jīng)普及。。