霍去病是漢武帝時期的名將，因戰功卓越，被封為驃騎大將軍。他的英年早逝使武帝悲痛萬分。為了表彰這位驃騎將軍的卓越功勛，于是將其陪葬于自己的茂陵旁，而且還為其修筑了一座巨大墓冢，造型如祁連山，詣在表彰霍去病生前在祁連山一帶抗擊匈奴，功勛顯赫；又在墓前布置了各種形態的大型石雕，題材多為人和動物，以做墓地裝飾。

石雕運用象征的手法依石開鑿，通過圓雕、浮雕、線刻相結合的手法充分利用石頭的自然形態來表現作品的神韻手法洗練古樸，內容花樣繁多，風格渾若天成霍去病墓石雕是古代墓葬大型石雕的先例，是石雕藝術中的珍品。這些雄厚古樸的石雕在這一環境下根據內容和形式構成了一個有機的整體，“馬踏匈奴”無疑是這一整體的主題；而其它石刻和借墳墓之形用象征手法營造的戰場環境則是為了更好的烘托艱苦的軍旅生活，戰爭的慘狀激烈，苦中作樂的將士情懷。

一、霍去病墓石雕構圖形式雕塑與繪畫相同，經典的作品構圖形式也必然經典霍去病墓的設計者對于這里的每一件石雕作品都有著自己獨到的見解，石雕手法簡練，氣勢純樸渾厚，是形神兼備的佳作如“馬踏匈奴”，構圖上作者有意的避開鏤空的問題將敵人置于馬腹之下，使其渾然一體。即從技術上避開了鏤空雕鑿的難度，又加強了雕塑的整體渾厚之感而馬背上雖然沒有對將軍進行描寫，但這種意在筆先之感更加強了雕塑的主題性，使作品更加耐人尋味。寫實和寫意結合，虛實相生的手法，使這座雕像渾然一體、氣韻飽滿，古拙之中給人極強的視覺震撼。

霍去病墓石雕群中各個雕塑以各種不同的形態呈現給我們，是原生態的真實顯現，但同時它又是藝術家巧妙地構思所致各個石雕用不同的構圖形式演繹著想要表現的主題與內容，使我們能看到一個個一尊尊生動鮮活的形象，如伺機搏殺的野豬，躍躍欲試，準備跳起的石蟾，兩腿躍起如離弦之箭的躍馬，蓄勢待發，一蹴而就的臥虎等等，無不是藝術家巧妙布置而制，無不是作者智慧的結晶二、霍去病墓石雕材質特性表達一個主題，表現一場事件，對于一件雕塑來講不僅僅需要考慮它的構圖、手法，同時還需要考慮它的材質不同的材質能體現出不同的藝術魅力。我國商代青銅禮器給我們呈現出的是威嚴、獰歷之美；秦代陶俑給我們呈現出的是波瀾壯闊、雄偉宏大之美；古希臘潔白的大理石給我們呈現出的是單純、敬慕之美。

而我們的漢代，那堅硬、厚實的花崗巖，不是正好可以充分體現將軍堅毅果敢的性格么？石材為漢代雕塑藝術發展提供了重要的物質資料，而且石材的應用也成為了漢代造型藝術的一個鮮明特點藝術的形成和發展與科技的發展一樣總是需要依賴于一定的物質資料，藝術創造也需要把意象轉變為實物而存在于世，所以藝術也是一種實踐活動冶煉技術的發展與石材的廣泛運用，為漢代雕塑藝術打下了堅實的基礎人們多把漢代的藝術風格歸結于一種陽剛之氣，其實這種美學風格的形成在相當程度上得力于石材的廣泛應用。將石頭這一材料的特征真正地挖掘出來并使石頭完全發揮它的藝術表現力是漢代完成的。這一情況也適用于磚，從這個角度上說漢代造型藝術品可以稱之為“磚石藝術”磚石的廣泛運用，堪稱漢代藝術創造的重要特點之一。

霍去病墓石雕為什么選用石材？為什么選用花崗巖？現在已經無史可考，但就個人觀點認為，那堅硬的花崗巖，是取自祁連山脈，因為將軍一生戰斗于此，并且為漢代大一統立下了汗馬功勞堅硬的花崗巖，不同于細軟的大理石，不同于松散的砂巖，它質地堅硬、結構均勻、色澤美觀，正是表現這一主題最好的材料，也是墓葬雕刻最理想的材質，不易風化的特性也是花崗巖能成為制作大型石雕最理想材質一項必不可少的因素三、霍去病墓石雕所處環境漢武帝劉徹茂陵內的霍去病墓石雕群，地處陜西省興平市東北部地區這組石雕在世界雕刻史上都頗具代表意義，它是有別于其它陵墓雕塑藝術而具有自己獨特精神的精品?；羧ゲ∧箯慕ㄔ斓脑O計思想到布局再到藝術的表現語言，都有自己獨特的藝術見解與表現。它以自己獨特的樣式屹立于世界雕塑之林它像一面鮮活而永遠飄揚的旗幟，被后世子孫所敬仰。

今天，當人們游玩于修建在霍去病墓基礎之上的茂陵博物館時，仍能感受到漢朝文化的博大，同時也可見證漢武大帝對那位年輕有為、功勛卓越的霍去病將軍的喜愛墓冢整體建造壯麗雄偉、古拙樸實。雕塑與環境是密不可分的，無論是西方現代雕塑，還是中國陵墓雕塑，或者宗教形式雕塑，處于不同的環境下就會產生不同的藝術效果羅丹雕塑大都適于放置在室內，而大型儀衛雕塑卻只有在戶外或者說陵墓才能發揮它神圣莊嚴的效果。因此霍去病墓前石雕放置于如祁連山脈的大型陵墓之中，才更加突顯其渾厚古樸的特點。

同時人們只有置身于此才可以領略石雕真正的藝術魅力對于霍去病墓石雕群的研究與探索，歷史上各個朝代都有所記載，如司馬遷《史記》、班固《漢書》以及近代一些藝術史論學家如王子云先生、林梅村先生都在自己的著作中對霍去病墓或多或少的加以研究予以紀錄但對于詳細研究石雕群與環境關系方面的文字記載還很少見到，其它關于這方面的研究大部分源自于引述。其中林梅村先生曾以考古探源的形式著重研究了霍去病墓前石雕與“祁連山”的淵源還有一些論述是從地域、文化等方面進行闡述的。看來霍去病墓與環境的關系還有待進一步深入研究?；羧ゲ∧故袢悍从吵隽藵h代人民的精神風貌，反映出了漢時期國力的繁榮、昌盛。

這些雕像表面上看是漢武大帝為紀念霍去病而作，以表現其征服匈奴的偉大功績，其實他更像是在表彰自己為這個時期做出的卓越貢獻；霍去病墓前各個石雕是用整塊的石材雕鑿而成，塑像略顯稚拙，但雕像卻更顯樸拙壯觀、大氣磅礴，充分體現出漢代藝術那種渾厚壯闊的美感這些雕像也顯示出了武帝崇尚武力和保家衛國的決心四、霍去病墓石雕對漢代雕塑藝術的影響霍去病墓是中國古代雕塑藝術中留下的最早的紀念碑式的雕塑。隨著歷史的變遷，秦漢時期配套于宮廷祠堂等建筑中的雕塑藝術作品，時至今日，已所剩無幾?；羧ゲ∧骨笆窨伤闶乾F存秦漢時期作品中為數不多的經典作品之一。

霍去病墓石雕藝術是漢代雕塑藝術的一座豐碑，它的構建思想從客觀上明顯的反映出西漢王朝國力的強大，同時也反映出漢代人民樂觀向上積極進取無所畏懼的精神陵墓的布置與建造采用象征手法，主觀上加強了陵墓包括陵墓雕塑的紀念性作用墓上廣植林木，而據說原石刻作品也基本都放置在祁連山形的墓冢上并與其它擺放在山坡之上的巨石組成一幅險峻壯美的祁連山脈景象。亂石、石刻、植被渾然一體，不經意間營造出了一個和諧、完美而富有象征意義的空間雕塑與自然緊密的融為了一體。組成了一幅自然而和諧的畫面。而石刻構思巧妙、形式獨特、內容繁多、氣勢雄渾，是古代雕塑中杰出的作品。影響了后世一批又一批的陵墓石雕作品。同時也或多或少的影響了后世墓室建造的布局形式。

許多陵墓紛紛效仿霍去病墓的設計師獨巨匠心的為墓前石刻作品提供了一座近乎天然的展示平臺，營造了一個主次有秩、若隱若現、氣象恢弘、意境深遠的藝術境界石刻的表現手法多樣，圓雕、浮雕、線刻技法并用。雕刻技法古拙洗練，表現形式獨具匠心——意在筆先、渾若天成。作品風格雄渾大氣、剛勁有力，是中華民族傳統文化的真實體現五、總結總的來說漢代藝術風格是雄渾博大的，樸實質樸的，而霍去病墓石刻恰恰是這種風格的典型體現。“馬踏匈奴”是我國現存最早的一件具有紀念碑性質的石雕作品。它在我國藝術寶庫中的價值不言而喻。

這一杰作不僅以雄渾的藝術魄力體現了霍去病將軍的崇高氣節，而且以其高度的審美價值影響了后代乃至現代一批又一批藝術家和藝術愛好者西漢霍去病墓前石刻，不僅僅影響了東漢石刻藝術作品，甚至影響到古今中外的藝術領域意大利文藝復興時期的杰出雕塑藝術家米開朗基羅追求的從山坡上滾落而無法摔壞的作品才是優秀的作品，這一主張強調了雕塑的整體性，而這一主張在西方還沒有提出時，漢代霍去病墓石雕藝術就得以真實體現，可見漢代藝術精神之偉大。

以霍去病墓石刻為代表的漢代藝術精神，在唐宋期間許多文人墨客將其推向了高潮正是因為我們的祖先擁有這樣海納百川而又包羅萬象的胸懷，所以當外來藝術特別是佛教藝術傳入我國時，我們沒有拒絕和排斥，而是將其融會貫通于自己的文化當中，從而豐富和發展了中國的藝術。