西方歐式石雕一般都半裸或全裸的軀體，半落的衣衫，既展示了肉體的美，又有所遮蔽，有所節(jié)制。它讓人們注意力于人物的內(nèi)在神韻，而不僅外在的肉體，這的確是高超藝術(shù)手法。西方女性所表現(xiàn)出的內(nèi)在神韻還在于她的表情。她一改以往裸體女神的羞怯，而顯出了一種落落大方，寧靜而脫俗的神態(tài)。

她的臉上露出的是一絲淡得幾乎讓人感覺不到的微笑我們從她的笑容中所感受到的是一種超凡脫俗正是這種超然的神態(tài)，控制住了赤裸的身體可能帶來的純?nèi)怏w的官感愉悅她將人的心靈世界提高到了一個新的境界。古希臘神的形象，是按照人的裸體比例美學(xué)來塑造的。雖然古代人崇拜神，但由于石雕家是按照現(xiàn)實生活中的人體美去創(chuàng)造美的形象的，因而這些完美的雕像的各部分比例幾乎都蘊含著5∶8黃金分割5∶8的比值不僅是屬于西方世界的比例觀念，它歷經(jīng)埃及、希臘直至以后的羅馬等時代，迄今這個比例觀念仍是人類的共同審美規(guī)律。

到了中世紀，這個比值被神秘化了，說它是神所傳授給世人的秘法，因而稱其為神授比例法至15世紀末，一傳教士路加·巴喬里，有感于它的比值之奧妙，便用黃金一詞將其命名，遂稱它為黃金分割比如維納斯雕像所創(chuàng)造的美，成了黃金分割比值最理想的范本，為后世的藝術(shù)樹立了不朽的光輝典范圖為本公司出品的漢白玉維納斯雕塑這尊雕像表達希臘人理想美的觀念的作品本應(yīng)是完美之作可惜的是。雕像出上時就失掉了雙臂，。算是美中不足。據(jù)說當初在米洛斯島發(fā)現(xiàn)她時，女神還有一只手中拿著象征選美勝利的金蘋果。

但是后來這只手也不翼而飛了幾百年來，不少藝術(shù)家作出種種猜測估計，提出許多修復(fù)方案，為她補上各種姿勢的手臂：有的是一手下垂，另一只手拿著鮮花、手捧友愛之環(huán)或者，左手托著金蘋果，左手倚在一個矮柱上，右手拽起下落的衣衫，等等，等等，不一而足盡管方案很多，但沒有一個復(fù)原方案令人滿意，只好保持原狀。讓人靠想象去進行補充，令人稱奇的是，女神兩臂雖失，仍使人感到完好無損即所謂殘缺的美。回想起來一件完美的作品，有時是在殘酷破損之后才更能引起人們的興趣這并不是由于人們有破壞的本能，而是由于時過境遷，人們的欣賞眼光發(fā)生了變化。。