戶外景觀擺件雕塑取決于現(xiàn)代城市建筑的組織方式。首先現(xiàn)跳躍海豚景觀擺件雕塑在考慮城市空間方面站在功能主義的立場(chǎng)上，反對(duì)古典主義那種用軸線的方式單純地從視線的角度串聯(lián)景點(diǎn)，轉(zhuǎn)而要求分析環(huán)境的實(shí)用性。在城市建筑的審美方面，戶外跳躍海豚景觀擺件雕塑反對(duì)裝飾，反對(duì)古典建筑所崇尚的由比例及其組織程式構(gòu)成的立面范式，崇尚建筑自身的三維形體表達(dá)。

不銹鋼抽象海豚景觀擺件雕塑可以說(shuō)是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重要手法之一。現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的理論和實(shí)踐都受到現(xiàn)代主義藝術(shù)立體派的啟發(fā)，尤其崇尚現(xiàn)代藝術(shù)中用簡(jiǎn)單有序的形態(tài)或的純粹的不銹鋼抽象水景景觀擺件雕塑的構(gòu)圖方法，追求強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。從形式到功能現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)觀引發(fā)了景觀空間的審美革命，不但導(dǎo)致了城市肌理形態(tài)發(fā)生了巨大的變化，也使得身置其中的城市雕塑的命運(yùn)發(fā)生了不銹鋼戶外水景景觀擺件雕塑。

實(shí)際上一方面現(xiàn)代建筑的形體范本始終追求的是雕塑感，另一方面現(xiàn)代雕塑自身在風(fēng)格上的變化遠(yuǎn)遠(yuǎn)先于抽象水景跳躍海豚景觀擺件雕塑的變化。古典雕塑的那種靜態(tài)的優(yōu)雅的敘事風(fēng)格漸漸淡去，取而代之的是豐富的具有動(dòng)感的幾何形水景景觀擺件雕塑。