20世紀(jì)代以后，由于現(xiàn)代建筑理論的影響，之際依附于建筑物的雕塑大大減少，而獨(dú)立與建筑物的環(huán)境雕塑卻大量發(fā)展。在現(xiàn)實主義日益增多的環(huán)境里，陸續(xù)出現(xiàn)了令人耳目一新的室外大型玻璃鋼景觀雕塑。一方面景觀雕塑仍占據(jù)著相當(dāng)?shù)年嚨兀矸矫娆F(xiàn)代雕塑大師們：亨利摩爾、考爾德、布朗庫西、史密斯、扎德金、阿爾普、畢卡索。

都有不少構(gòu)思新穎、手法獨(dú)特的大型作品矗立起來。從這將近一個世紀(jì)的現(xiàn)代城市雕塑的發(fā)展來看，呈現(xiàn)出下列特點(diǎn)：首先，對城市雕塑的創(chuàng)作觀念已有了重大的轉(zhuǎn)變，玻璃鋼人物景觀雕塑已經(jīng)解脫了宗教和政治的過重負(fù)荷，更多側(cè)重于與環(huán)境的相處和個性情感的表達(dá)。藝術(shù)風(fēng)格上對古典傳統(tǒng)的突破和背離，從原始藝術(shù)、中世紀(jì)藝術(shù)、東方、美洲、非洲藝術(shù)、童稚藝術(shù)中汲取靈感，從完全抽象到逼真的超級寫實，花樣翻新、豐富多彩也超過了歷史上的任何時期，玻璃鋼戶外景觀雕塑也是前所未有的。

玻璃鋼戶外景觀雕塑導(dǎo)致雕塑藝術(shù)語言大大拓展和豐富了。