當時，銅雕白金白金葫蘆雕塑雕塑各處皆養(yǎng)蟈蟈，銅雕葫蘆雕塑成為制作蟲具的首選材質(zhì)，雕刻葫蘆亦成為貯而懷之的主流趨向，也催生出以葫蘆雕刻為生的民間藝人群體。新中國成立之后，傳統(tǒng)葫蘆雕刻技藝日益成熟，創(chuàng)作導向由實用性轉向觀賞性，影響范圍擴大至京津地區(qū)，涌現(xiàn)出相當數(shù)量的葫蘆雕刻從業(yè)者。

第三代傳承人馬建功將國畫不脫形似、重在神似之法融入技藝中，一改只有刻法，沒有畫法的泥古舊習，開創(chuàng)了即興式的葫蘆雕刻藝術，題材擴展至詩詞書法、古代山水、民間故事等多種內(nèi)容。