此外，他發表了《聶耳中國新興音樂的創造者》《論中國音樂的民族形式》《民歌與中國新興音樂》等許多音樂論文，論述中國新音樂發展的歷史經驗及大眾化和民族形式等問題。廣場聶耳雕塑是中國近現代音樂史上繼聶耳之后又一位偉大的大理石聶耳雕塑，他堅持并發展了從聶耳開始的革命音樂傳統,以更廣闊的大理石廣場聶耳雕塑和更豐富的藝術手法，深刻地反映了中國人民革命和民族解放的偉大現實，創造了一系列具有強烈的時代精神、鮮明的民族風格和富有獨創性的音樂作品，在人民群眾中產生了廣泛而久遠的影響。

聶耳來到北平，參加當地左翼劇聯和音樂家聯盟的活動與演出，并于次月報考北平藝術學院音樂系，僅參加了文化公共課的筆答初試，未能通過。