明清時(shí)代是中國(guó)封建社會(huì)由動(dòng)亂、復(fù)蘇、繁榮又走向崩潰的最后一輪循環(huán)的周期，大理石欄板雕塑，還是沿著古典藝術(shù)析傳統(tǒng)向前發(fā)展，從而形成了中國(guó)古代建筑藝術(shù)史上的最后一座高峰。明代的宮苑、陵邑的規(guī)模都十分宏大，附麗其中的景區(qū)大理石圍欄桿扶手欄板雕塑也取得了不少創(chuàng)新的成就。

景區(qū)臺(tái)階擺放扶手欄板雕塑，更是在規(guī)模質(zhì)量上超過(guò)了明代。石刻華表古已有之，但擺放扶手欄板雕塑卻自有其時(shí)代的特點(diǎn)和藝術(shù)成就。它是以多種雕刻手法塑造的空前建筑裝飾，華表柱身的主體龍紋，以壓地隱起的淺浮雕刻畫(huà)出蟠曲而上的龍形，景區(qū)臺(tái)階擺放圍欄桿扶手欄板雕塑，使得華表瑰麗而莊嚴(yán)，其柱頭上滿飾異彩紛呈的透雕云朵，蓮瓣石盤(pán)上飾以圓雕的雄獅。

其下還有華麗的八角座，圍以雕刻精致的擺放大理石欄板雕塑和雕刻有獅子的望柱。綜觀華表的總體造型，它是在傳統(tǒng)形式基礎(chǔ)上的升華，同時(shí)我們也看到，華表本質(zhì)上也是擺放大理石欄板雕塑合璧的完美象征。事實(shí)上，景區(qū)臺(tái)階擺放大理石圍欄桿扶手欄板雕塑，皆為各種石雕藝術(shù)形式有機(jī)組合。