西歐中世紀以“哥特式”時代的建筑與雕刻的結合最為發(fā)達，在教堂建筑上無論往頭、檐口、門相、柱廊到處都布滿了雕刻。這一時代的石雕藝術雖然還投有擺脫中世紀禁欲主義的嚴峻甚至近于冷酷的氣氛，但無論數(shù)量與質(zhì)量都比“羅馬式”有所發(fā)展。“哥特式”時代的建筑雕刻不但為文藝復興莫定了基礎，而且也給后來的膝刻家以很大的影響。

曲陽雕塑隨著資本主義生產(chǎn)關系的萌芽，剛剛產(chǎn)生的資產(chǎn)階級在復興古典文化的口號下掀起了新文化運動，這是由封建制度向資本主義社會過渡的歷史變革在意識形態(tài)上的反映在文藝復興時代出現(xiàn)了前所未有的藝術繁榮，然而這種繁榮就象古典古代的反照掀起文藝復興運動的人文主義學者、藝術家、建筑師大多聚集在貴族和教皇的宮廷里。在那時出現(xiàn)的建筑物中，嚴謹?shù)墓诺渲街匦鲁闪丝刂平ㄖ季趾蜆媹D的主要因素文藝復興時期，許多雕刻家同時也是建筑師。如早期文藝復興建筑莫基人勃魯乃列斯基、圣馬可圖書館的設計者珊索維諾都是著名的雕刻家；達·芬奇年在米蘭就是以建筑師、畫家、雌刻家的名義為公爵們服務的，而米開朗基羅則更是從事了大t建筑活動的雕刻家。

因此這一時代許多城市、許多建筑群、許多著名建筑物都同石雕有機地結合在一起米開朗基羅著名的“大衛(wèi)”像就是為佛羅倫薩衛(wèi)可奧府邸門前創(chuàng)作的主題性石雕這座建筑當時作為佛羅倫薩的市政廳，石雕的題材正是用來影射新興階級有能力控制這個城市并能公正地管理它。著名的羅馬卡比多廣場是由米開朗基羅完成的臺階、雕刻和建筑物的綜合體進入卡比多廣場的大臺階是以三對雕像作為近景的，中間雕像較高，高度依次降低，構圖比較集中，烘托了首先露出的元老院的鐘樓。廣場正中是馬可·奧里略的騎馬銅像。

作為羅馬的市政廣場，正中是元老院，左面是檔案館，右面是博物館，由于是在舊建筑的基礎上改建的，因此廣場呈梯形元老院建筑的底層處理成基座式，做成了很有氣魄的臺階，并且設置了寓意羅馬城的尼羅河神和泰伯河神的雕像，加強了建筑群主題的構思在巴洛克式流行的年代，建筑與雕刻的結合，突出地表現(xiàn)在教堂建筑、城市廣場、街道和園林環(huán)瑰的建造。由于當時社會風氣崇尚炫耀財富，追求新奇，因此使城市及建筑表現(xiàn)出一種歡樂的氣氛。

為了追求享樂，別墅與園林的修建使環(huán)境設計趨向自然、開敞著名的羅馬納沃耶廣場上的兩座噴泉石雕，形象富于動態(tài)，輪麻變得異常復雜，同巴洛克教堂的藝術特色一致，它們象噴泉和池水一樣，表現(xiàn)出不定的形態(tài)，氣氛熱烈而富有幻想古典主義盛行的歷史時期與前一時期不同，宮廷、花園以及城市廣場都變得莊重、壯麗、強調(diào)宏偉與節(jié)奏感。著名的巴黎凡爾賽宮就是代表作它可以稱作歐洲最宏大、最輝煌的宮殿。幾何形的花園、對稱的格局，到處都可以看到石雕、柱廊、噴泉作為對景，在自然環(huán)境里追求嚴整。

當時供職于凡爾賽宮的雕刻家有普澤、日拉爾同、柯斯佛斯克以及蒲爾等人，他們的石雕作品同凡爾賽宮及其花園融為一體，表現(xiàn)出了宮廷藝術對冷漠高貴的追求，對纖巧繁緝的愛好十九世紀初葉。歐洲大資產(chǎn)階級掌握了政權，對內(nèi)鎮(zhèn)壓，對外掠奪，因此建筑藝術表現(xiàn)了帝國風格，追求凱旋式的紀念性法國巴黎星形廣場的格局以及中央的幕仿古羅馬提度凱旋門建造的凱旋門，表現(xiàn)了莊嚴、雄偉的藝術力量，也散發(fā)著大資產(chǎn)階級統(tǒng)治的肅殺之氣。

在凱旋門上方置有六塊描寫資產(chǎn)階級遠征的幾次重大戰(zhàn)役的浮雕，安裝在前面左方的是格爾吐特的高浮雕“拿破侖加冕”，前面右方是柳特的高浮雕“馬賽曲”，后面兩方浮雕是艾特克斯的“作衛(wèi)訊國”和“和平”。