浮雕是雕塑的一種表現(xiàn)形式，是雕塑學(xué)習(xí)過程中不可缺少的一門課程，有它獨(dú)特的處理方法。浮雕是在平面的底板上，對立體的人物和景物等，用壓縮的方法加以塑造。它的視覺形體尺寸比例，長闊不變，前后的尺寸要壓縮成為浮雕。在壓縮的基礎(chǔ)上運(yùn)用形體凹凸的面，以及受光所造成的明晴幻覺，透視關(guān)系來表現(xiàn)它的立體感和空間感。

浮雕的處理方法，歸納起來，大體可以分以下幾類：高浮雕，形體較厚，壓縮的比例不大，從最高點到最低的面之間距離較大，我國古代石窟有的采用高浮雕，這種形式的浮雕，放在室內(nèi)也較為適宜如我國古代雕刻“昭陵六駿”和希臘巴特農(nóng)神殿的裝飾浮雕如銀幣及紀(jì)念章上用的浮雕，基本處理方法也是與此相同，不過因其面積較小，也做得薄，最高點與最低的面相距很小，慣常叫低浮雕，或稱薄浮雕。如文藝復(fù)興時期岐培爾蒂的佛羅倫薩洗禮堂兩門之浮雕，透視很大，運(yùn)用繪畫上的透視，前面的人物與后面的人物及背景之間，體積厚薄、人物大小差距是很大的，習(xí)慣叫它透視浮雕。

我國的民間浮雕，一般說以上幾種處理方法兼而有之，有體積厚薄、高低相距甚大的，相差不大的，有在同一平面上的，也有前面與后面相距很大、不在同一平面上的)，有用散點透視的，也有用焦點透視的，總之處理方法較為豐富多樣但不論何種處理方法，浮雕的基本特點，就是要有層次，對立體的形象加以相應(yīng)的壓縮，都有透視關(guān)系，以及利用形體起伏、受光面、背光面明暗的變化，在平面上塑造出立體感、空間感等，這些都是共同的。浮雕練習(xí)中，也可以先進(jìn)行臨摹，再過渡到寫生。浮雕寫生應(yīng)從高浮雕入孚，因為在高浮雕中壓縮的程度較少，比較容易處理。低浮雕和薄浮雕壓縮較大，應(yīng)該放在后一步再傲。步驟上也可以先由頭像再到全身、群像。

業(yè)余學(xué)習(xí)的可以用現(xiàn)成的圓雕石膏像作為練習(xí)寫生的模特兒，開始學(xué)習(xí)時也比真人的模特兒容易掌握。浮雕，盡管在表現(xiàn)方法和處理方法上與圓雕有所不同，但在學(xué)習(xí)制作上從整體到局部、由簡入繁、循序漸進(jìn)的原則還是一樣的臨摹是取得浮雕制作及處理上的一些方法。做浮雕需要一塊浮雕板，在板面上釘若干不等距離的釘子，釘子與釘子之間連上鉛絲，使泥在板上可以粘得牢，不致脫落。根據(jù)面積的大小而定，一般做頭、胸像浮雕堆上四至六公分厚的泥，表面要平。做頭像浮雕，開始選擇容易表現(xiàn)的角度，如側(cè)面，而且可采用從上側(cè)射來的光線，使模特兒形體結(jié)構(gòu)明暗起伏清楚。模特兒與浮雕的高低與我們的視線要相平，就是說浮雕與視線成直角。

制作步驟g先在泥板上畫出對象大體的動態(tài)、比例、結(jié)構(gòu)的輪廓)，然后根據(jù)輪廓繼續(xù)堆泥或先挖去輪廓以外的泥，作為基本層次)，進(jìn)行深入塑造，即是要高的加上去，要低的挖進(jìn)去層次對浮雕來說是很重要的，所以一開始就要確定大的層次，定出最高點與最低點，然后根據(jù)模特兒的形體、結(jié)構(gòu)，以壓縮后的高低起伏來塑造直至調(diào)整完成、)。。