在充分表達了審美觀念和情感的基本創作原則的基礎上，對作品中的不同形式的藝術作品進行了集中或表現的適應性。一般來說，重慶浮雕較大的空間深度和較強的可塑性，使情感的表達形式有尊嚴的，平靜的，嚴肅的，有力的影響和宏大的氣勢；淺浮雕以行云流水般涌動的畫線和多平面構成的角度，通過輕音樂喜歡平和的語調和抒情詩般的浪漫柔情。雕塑藝術的發展使圓雕日益加強其獨立性。

與之相比，重慶浮雕雖然更多的依賴于一種依賴，即依賴于“平”或“墻”，但不能代替其獨特的特點和豐富的雕塑造型手段，對其他藝術形式仍然是開放的而且，現代藝術革命的審美特征，也日益增強其相對獨立性。“固定”的依賴性和適應性，在現代的救濟不再像經典的救濟，顯得那么堅強，僵硬和僵硬。在現代救援中，作為載體或環境的“墻”是免費的，可選擇的。1，中國古代石窟雕塑可以歸結為神廟的雕塑，根據建模的不同方法分為寫實，裝飾和抽象；2、薄浮雕為主線，以補充、線結合。深5至2毫米。薄的、立體的，稀疏到密集的李寧，刀法洗練；3，通常在雕刻凹版箱，柜，床，柜板。

沒有圖紙，用刀寫著，意思是在之前，以陰圖案和雕刻刀；3、高浮雕小、大起伏，接近雕塑，甚至半雕一種形式，浮雕明暗對比強烈，視覺效果突出4、浮雕淺浮雕，小，它一直保持著一種建筑風格的平面，而且還具有一定的體量和起伏感；5，線雕是結合了繪畫和雕塑，它依賴于所產生的光，用光的鬼，甚至有些微妙的起伏，給人一種優雅和微妙的感覺。6，鏤空是擺脫所謂的救濟的底板，產生了各種各樣的負空間，并使負空間是一個空間的輪廓有節奏的相互轉換。這種方法被用于在窗口和門家具，一些可用于雙方觀看。。