這是大家非常熟悉的關神、愛神維納斯，在古希臘神話里稱為阿芙羅蒂德。古希臘有多尊維納斯石雕像，此尊出類拔萃。她是年在愛琴海上米洛斯島的山洞里被發現的，因此稱為《米洛斯的維納斯》因出土時兩臂就已殘缺，故又世稱斷臂的維納斯。后來，一些熱心的藝術家依照推測填補制作了她的雙臂，但總覺得不協調、不自然，就任其殘缺。古希臘有悠久美麗的神話傳說，它是古希臘石雕藝術的源泉。在古希臘神話中，神人同形同性。

造型藝術中更是在直觀形象上與人一般無二裸體藝術在塑造諸神形象時充分地表現了美的人體。希臘人以自己的形象創造神，將人類的才能、智慧、情感、精神在雕塑中表達出來。這尊石雕像通過愛神、美神形象的塑造，表現了和諧完滿的人體美，傳達出純潔、靜穆、典雅的審美理想。這尊斷臂的維納斯呈現出端莊的神態，沒有半點嬌艷之氣，只有純潔和典雅，內心顯得十分沉靜，沉靜得讓人感到既坦蕩又自尊。她不羞怯矜持，也毫不裝腔作勢，盛氣凌人。在她面前，人們感到的是親切舒適。

《米洛斯的維納斯》有一種只可意會不可言傳的高雅氣質她不以感官的嫵媚取悅于人，而是以理性化的莊嚴讓人肅然起敬。石雕維納斯的臉型是古希臘理想化、范式性的。橢圓臉，直鼻梁，弧型眉，平額，扁桃眼，波紋發髻。這既取材于古希臘美女形象，又是藝術家概括提煉的結果。許多古希臘女性雕像，幾乎都是這種臉型、發式。古典主義的藝術是現實與理想規范的美的程式是古代藝術家孜孜以求的目標。石雕像姿勢自然敬側，轉折有致。軀體呈螺旋曲線狀，各部分的起伏變化富有音樂般的旋律性、節奏感。

維納斯的身體有輕微的扭動，這種輕微扭動來自藝術家對人體造型完美的理解和爐火純青的雕塑技巧人像的腿、臀、腹、腰、胸、肩、頸七個部位都呈5形的輕微扭動。每個S形都飽含著肌膚的彈性和張力，自然生動又富于動感，仿佛音樂般優美的韻律通貫全身，因此雕塑從各個角度看都會給人以變化而和諧的美感。頭部微微右傾，面龐稍向左轉。右肩隨意放下，左肩自然上聳雙腿一曲一直，兩腳一前一后。左腿輕松閑適，右腿穩固堅實。肩、腰、胯的高抑低覆，上體J、臀胯、下肢的轉左側右，形成斜中取正的生動體態，穩定而不呆板，敬側而不失重。

這尊維納斯石雕像不是全裸體的，下半身有厚重多褶的裙據衣飾此處的衣飾具有多重審美效果。主要是襯托肌體。古希臘雕塑突出人體美，許多雕像恰恰充分運用衣飾來表現人體。《命運三女神》、《勝利女神》等等正是運用了多皺褶的衣飾來凸顯肌體。比較而言，這兩尊雕像是運用濕衣褶手法由外顯內，凸顯里面富有彈性、生機勃勃的人體肌膚。而《米洛斯的維納斯》則是由下襯上，突出上體的豐滿光潤。繁復錯落的皺褶既襯托了肌膚的光滑細膩，又與波狀型的發髻遙相呼應。衣飾部分還起到堅實穩定的基座作用。

裙據將雙腿裹為一體，使整個雕像具有渾整的塊面性、體量感，好似一座紀念碑般厚重穩定古典美的典范不是小巧玲瓏、漂亮嫵媚，而是沉靜莊雅中蘊含渾穆深厚的審美意味。如果說巴羅克美術的人體美突出了陽剛之氣，洛可可美術的人體美顯現了陰柔之態，那么，古希臘的人體美則是剛柔相濟的中和之境。石雕《米洛斯的維納斯》便是這古典和諧美的典型。。