石雕牌坊又稱石雕牌樓，古名綽楔，是中國古代一種特有的門洞式建筑。竊想，不論古今，人們對風流寡婦是褒是貶現代的法律對婚外情是否定罪？舉輕以明重，喪夫風流者只能在道德上被遣責。..如果這樣，對于喪夫者立牌坊是毒害，對于風流者是遣責。..那么，是否喪夫者改嫁就是此類人的最完美結局。..婚姻自由，是指人民有結婚的自由，也有不婚的自由，這叫才做權利。干百年來，牌坊繁衍發展，不僅遍及華夏城鄉，而且還遠涉重洋，屹立于異國他鄉的許多地方，被視為中華文化的一個典型標識。一、石雕牌坊的起源牌坊源于何時，因資料缺乏，目前尚無確論。一般來說，明清時代，是牌坊這種建筑的繁榮期，如北京十三陵長陵神道最南端的石牌坊，建于明代，是中國現存最大、最古老、最著名的一座石雕牌坊。

武當山石牌坊也建于明代，古樸高大，氣勢非凡關于石雕牌坊的起源，梁思成《中國建筑史》指出：“牌坊為明清兩代特有之裝飾建筑，蓋自漢代，六朝之標，唐宋之烏頭門棍星門演變形成者也。”劉敦禎也說；“牌樓之發達自木造之衡門，烏頭門演繹進化。”兩位建筑大師一致認為，牌坊的起源與中國古代的門制度有關。從大量史書記載和諸多考古發現分析，牌坊與中國古代門密切相關。但是，筆者認為，牌坊的源起并非漢，而是衡門。

因為峋身形制似碑，沒有立柱構成的明間供人出人，且往往成雙成對出現在墓前而牌坊通常是中間的明間較寬，供車馬通行，兩側次間對稱分布。牌坊多以單體建筑形式出現，像安徽徽州地區那樣以連續七座牌坊為群體組臺的布局十分少見。無論是外部結構還是立于被修飾建筑前的組合方式，牌坊均不同。因此，石雕牌坊肇始于漢的說法恐欠妥當。筆者傾向于古代衡門起源說。衡門，指在兩根直立的柱子上加一根衡木組成的門。兩根柱間夾一橫木，這是單間牌藥的基本結構，也是多間牌坊的構架單位。

劉敦禎《石雕牌樓算例》也說，有一類石雕牌坊，其頂部立柱“不出頭”，“似始于古之衡門”因此，筆者更贊同牌坊的形制最早起源于衡門?！对娊洝吩疲骸昂忾T之下，可以棲退”，說明大約在春秋時期就有了石雕牌坊的雛形，這種建筑的歷史源遠流長。到了漢代，衡門演變為“伐閱”。據《冊府元龜》說：“正門伐閱一丈二尺，二柱相長一丈、柱端安筒瓦，墨染，號烏頭染?！贝碎T在宋代頗為流行，李誡《營造法式》中稱“烏頭門”。后來又發展成“授星門”。攝，本意為窗威欄桿上雕有花紋的木格子，或屋檐端部與椽相連的板。

漢高祖年間，劉邦命祀靈星，作為崇天的表現當時只要是祭天，先祭靈星，這種祭天習俗延續至宋。以后，出于1}表和裝飾的目的，將這種門置于陵墓、街心、橋頭等處，便演變為石雕牌坊，從而成為一種紀念性、裝飾性建筑。石雕牌坊的名稱是怎樣產生的呢，學術界普遍認為，牌坊之名與中國里坊制度，關系頗密。據記載，中國古代城市的管理是很嚴格的。統治這個城市的帝王與官吏，為了加強對城市居民的控制，從春秋到隋唐的間，實行里坊制度。

這種制度把城市劃分成若干個方形或矩形區域，在其內排列居民住宅里坊內有街巷，四周用高墻圍起來，是城市“父母官”管束子女的一種方式。城市里坊，既是市民的居住單位，也是行政單位，到隋唐時期，已發展得十分完善。從考古實測與有關記載看，唐代長安城內規整地分布著108個里坊，構成棋盤式的城市平面。街頭設坊門出入，坊門又稱“閻”。

如果里坊的居民在所謂忠孝節義上有值得歌頌的人，按照中國古代“表閻制度”，往往把賢德人的姓名和事跡刻在石頭上置于閻門或將表彰事跡寫在木牌上懸于門上，閻門上既有坊名又有木牌，因而稱之為“牌坊”中國古代牌者，題榜之意。宋歐陽修詩云：“京師諸筆工，牌榜自稱述”，這正符合了牌坊“嘉德爵行，特旨勝表”的文化功用。綜上可知，表閻制度己經具有了牌坊文化的基本因素，只是它尚未從里坊門制中分離出來。隨著城市商貿經濟的發展與市民階層的發育，到北宋時，延續了15個世紀的中國里坊制度瓦解了。人們的思想觀念也從這種封閉之中解脫出來。中國城市格局的新變化，反映出封建倫理道德對人們思想禁錮的削弱。

經過歷代發展和演變，牌坊的作用和功能走向多元化，紀念性、裝飾性、標志性等牌坊應運而生最初，為遮蔽風雨，在衡門之上安放木板。后來，為防止雨水腐蝕，在其上修筑斗拱、屋檐，進而形成樓閣式的飛檐起脊，石雕牌坊就演變成了牌樓。牌樓的頂端規格樣式不同，有的僅有一樓，多則三、五、七樓等；其間數也少則一間，多則三、五間，一般中間寬廣，便于車馬交通，左右間較小，且對稱置之。牌坊的形式多樣，功能各異，分類也有許多方法。

二、石雕牌坊的分類從材料上分析主要有木牌坊、石牌坊和琉璃牌坊，還有磚牌坊，不過磚牌坊比較少見木牌坊的裝飾一般比較集中于檐下的梁坊、斗拱和屋頂上。屋頂的正脊兩端用大吻，俄脊末端有走獸，檐下的梁仿滿布彩畫。皇家牌坊裝飾形式比較單一，彩畫或用旋子式或用和璽式，多用官式規則作法建成；而民間牌坊形式多樣，脊上堆滿各式各樣的花紋，彩畫的內容不拘一格，它們和地方建筑一樣生動活潑。石牌坊比較多見，它們多由單色石料組成，極少用色彩去表現而是借助于雕刻的線條去加強裝飾效果。

石牌訪的裝飾內容沒有因為缺少色彩而削弱，反而更加豐富了如山西五臺山龍泉寺的石牌坊，正面中央開間的額朽是兩條巨大的播龍，正中是火焰寶珠，在珠和龍的四周撒滿了流云、霓虹；左右兩側開間的額朽下雕滿了蝙幅、靈芝、如意及各種各樣的仙果；屋正脊兩端則是龍頭，脊上是怒放的花朵。這些華麗的雕刻表現了佛光普照、超脫凡塵、到達極樂世界的繁華和絢爛。如果是功德性牌坊，還裝飾有回紋、卷草、緩帶以及動物紋飾。這些形象以麒麟、鶴、鹿、獅子、虎等較為常見。獅子用得最多。

這些石刻表現出古代工匠們精湛的雕刻技藝和卓越的藝術才華琉璃牌坊主要是由彩色的琉璃面磚裝飾。用黃、綠、紅、藍等色彩組成彩畫圖案，十分絢麗多姿。從形式上分析從形式上看石雕牌坊有兩類。一類是立柱出頭式，即間往高于正樓、次樓樓頂，給人沖天之感，比起樓頂、梁坊，立柱的形象更為強烈。另一類是立柱不出頭式，它們顯得比較穩健、沉著，表達出莊嚴神圣的尊崇感。從頂部造型分析從頂部造型看大致分為懸山式、歇山式和房殿式。龐殿式牌坊文化倫理等級較高，一般用于象征皇家建筑文化。

如北京明十三陵的石牌坊有的牌坊頂部造型融兩種形制于一體。如鄒縣孟子畝牌坊的明間是懸山式，次間是龐殿式，以顯示孟子“亞圣”的文化地位。若頂部均用龐殿式，則不合于禮制，若只用懸山式，又顯得對孟子不夠尊重，所以用院殿、懸山復頂，并以懸山為主。從風格上分析從風格上看分為南派和北派。南派牌石雕牌坊小巧玲瓏、結構簡單，多處吸收了民間作法，與歐洲風格近似，特別是翹飛，細而長并高高翹起。北派則雄偉壯觀、結構復雜、風格豪邁，翹飛穩健大方。

從文化意義分析從文化意義上看分為皇家石雕牌坊、官宦牌坊、平民石雕牌坊皇家牌坊常建于宮殿、祠廟與陵寢等建筑中，往往成為整個建筑環境的“序幕”。如北京雍和宮正門前牌坊群，三間四柱七樓式，琉漓瓦頂，柱身、額坊、雀替等部位彩繪絢麗，烘托出北京故宮主體建筑群的雍容華貴、皇家氣象。官宦石雕牌坊多為宮吏所建，以宣揚政績、歌頌人格、樹立楷模，一般修建在道路、橋梁等處。平民牌訪多為孝子坊、節女坊，多見于安徽、福建與江西、浙江、四川的城鄉。

它們有的至今仍屹立于田野降陌、山間要道或是城鎮人煙稠密之處，靜靜地向今人“訴說”著關于封建道德的古老故事在這種平民牌坊背后，人們想到更多的是在濃重的封建文化氛圍中，這些孝子、節女的人生快事絨辛酸血淚。從文化屬性上分析從文化屬性上看又可以分為世俗化與宗教化兩大類。所謂世俗化，指前文所述的皇家、官宦與平民牌坊。

所謂宗教化，指那些建造在寺觀環境之中的牌坊，由于中國文化“淡于宗教”的性質，可以將這些牌坊文化，看作是世俗化建筑文化向宗教領域的滲透，成者可以說是世俗與非世俗、此岸與彼岸的互融，但是它們畢竟建造在寺觀環境之中，所以可稱為宗教化牌坊山東泰山的中天門，實際上是一座變形了的石牌坊，泰山自古就是封禪之地，這里的石雕牌坊有自然神崇拜的意味。三、石雕牌坊的歷史文化內涵石雕牌坊的建構與內涵牌坊不僅建筑結構自成一格，別具風采，而且集雕刻、繪畫、匾聯文辭和書法等多種藝術于一身，熔古人的社會生活理念、封建禮教、封建傳統道德觀念、古代的民風民俗于一爐，具有瑰麗的藝術魅力、很高的審美價值和豐富而深刻的歷史文化內涵。每一座石牌坊都是一件石雕工藝品。

中國傳統的石雕技法圓雕、透雕、高浮雕、淺浮雕、平浮雕、陰線刻等，在石牌坊的雕刻中都廣為應用而木牌樓的油漆彩繪，不僅能防腐防蟲，對木質構件起到良好的保護作用，而且具有強烈的裝飾作用，使牌樓華貴艷麗，光彩奪目。古人立石雕牌坊是一件極其隆重的事，人們建造牌坊決不會無緣無故的。每一座牌坊都蘊含著豐富的內涵和象征意義，它們主要是通過牌坊上雕刻彩繪的各種圖案花紋，用隱喻手法表現出來的。例如：龍乃百獸之尊，封建社會中作為至高無上的皇帝的象征；鳳乃百鳥之首，封建社會中常用來作為高貴的皇后的象征。

因此，在與皇家關系密切的牌坊上，往往都雕繪有龍鳳圖案，以象征皇家的高貴和尊嚴不過，龍鳳在我國古代還用來比喻才能出類拔萃的優異人才，因此，有時也被用在族表科甲及第、仕登極品及為國家和朝廷建立卓著功勛的人的牌坊上。獅子是百獸之王，是力量和威武的象征，中國古典建筑中多將獅子用于門枕石上，讓獅子來作門衛，不僅宅門生光，而且可以起到盜賊惡徒的效用。而牌坊本身就是一種“門”，將石雕獅子作為依柱石立于牌坊前后，讓它們來看守、保衛牌坊，顯然是再臺適不過的事了。

蝙蝠，因“蝠”字與“?！弊种C音，因而成為好運氣和幸福的象征，人們常常以五只蝙蝠組成圖案雕繪在牌坊上，以象征長壽、健康、富裕、平安、人丁興旺及子孫滿堂等五種天賜之福鹿，與“祿”字同音，常被用作牌坊雕繪的圖案，以象征升官晉爵、高官厚祿。魚，與“余，諧音，常與水塘、荷蓮一起組成圖案被雕繪在牌訪上，以象征金玉滿堂戴連年有余同時，鯉魚跳龍門又是讀書人金榜題名、榮登仕途的代名詞、因此，鯉魚騰浪也常被用于雕繪牌坊的圖案，以象征科舉及第、金榜題名。

松、鶴、龜、麒麟、荷花、荷葉、牡丹、如意等具有象征意義的動物、花卉和器物也常被刻繪在牌坊上，表達長壽、幸福、健康、吉祥、如意等豐富內涵古代社會立牌坊的制度在中國封建社會特別是明清時期，立牌坊是一件極為隆重、極不容易的事，是由各級官府乃至最高統治者來控制的一種官方行為。根據當時的規定，凡是被貢舉進入國子監讀書也即由府、州、縣學貢獻給皇帝的生員，和獲得舉人以上功名的人才，方可經地方官府審核批準后，由官方出資建功名坊。但各地官府是按朝廷的規定辦事，因此建造牌坊的審批權實際上掌握在最高統治者皇帝手中。

至于欲以道德氣節高尚、軍功政績卓著立貞節牌坊、仁義慈善石雕牌坊、功德牌坊者，要求就更嚴格，須經當地官府查核事實后逐級呈報，最后由皇帝審查恩準，或由皇帝直接封贈，方能建造即使允許建造，建造什么規格的牌坊，也有嚴格的等級限制，如只有帝王神廟、陵寢才可用“六柱五間十一樓”，一般臣民最多只能建“四柱三間七樓”；象孔林的“萬古長春”訪使用六柱五間五樓，僅是一個破例，是只有像孔子這樣的“圣人”才能獲得的殊榮。能獲得皇帝降旨建造牌坊，對一個人、一個家族乃至一個地方來說，都是一種至高無上、無與倫比的殊榮。

現在石雕牌坊已經成為中華民族的象征，你看國外只要有華人大批居住的地方，都修建有石牌坊，石雕牌坊已經在中國人的心中扎根了，同時他在配有石獅子、石雕麒麟、聚財石雕貔貅、大象、龍鳳等吉祥雕刻。