???秦代在統一后，曾分別寫六國宮殿樣式，建造咸陽宮網以及被描寫為“復壓三百余里，渭流灌徹、復道行空”的阿房宮。全國政協常委、教科文衛體委員會副主任覃志剛，全國政協常委、外聯部副主任韓方明，原建設部副部長、中國建筑學會理事長宋春華，省市領導巴音朝魯、李樹國、張元富等出席開幕式。這些宏麗宮殿，雖都早己煙沒，但從咸陽宮舊址出土的數量眾多的磚和???秦代在統一后，曾分別寫六國宮殿樣式，建造咸陽宮網以及被描寫為“復壓三百余里，渭流灌徹、復道行空”的阿房宮。這些宏麗宮殿，雖都早己煙沒，但從咸陽宮舊址出土的數量眾多的磚和瓦，也可窺見秦代建筑裝飾雕塑的高度水平。

???我國古代宮殿建筑用瓦，在瓦當上施以裝飾雕塑的風習，早在春秋、戰國時代就己形成，秦代在宮殿建筑方面，遠比春秋、戰國發達進步，所毋的瓦當裝飾，也更為考究一般說來，秦漢瓦當藝術，應是我國小型裝飾雕塑中的一顆明珠。它有藝術性很高的飾紋，即以秦代瓦當說，可分為字紋和圖案紋樣兩類，后者又可分為卷云紋和動物紋。卷云紋以結構大致相似的曲線，回旋漫卷，組成干變萬化的卷云圖案，其構思之暢達，設計之豐富，手法之靈活，都令人欽佩。

???年陜西臨憧秦始皇陵附近，出土一批云紋瓦當除其中一件特大的是用于特殊建筑物以外，一般的，其圓面的直徑為15一16厘米，外邊緣寬約1厘米，在此圓形內，中心配以多種變化的小圓環，用單或雙線十字穿過小圓環，把瓦當面分成四等格，然后運用不同形式的卷云在四等格內旋轉配合，構成為看去似乎變化不大，但卻產生裝飾效果不同的各式各樣的云紋瓦當面而且在線的運用和結構上，都能以顯示出秦代的簡練、概括，它與后來的西漢、東漢仍然應用的云紋瓦當的圓潤熟練有著時代先后的不同風格。???動物紋瓦當紋飾，更富有雕塑意趣，各種鳥獸經圖案化后，既有濃厚的裝飾趣味，又能不失鳥獸生動活潑的特點。并由于藝術手法的簡練和概括、更突出了各自的優點和個性。

如其中較有代表性的子母鹿紋瓦當，在直徑僅十厘米的圓面上，塑出一只歡跳的野鹿，身邊還帶著稚氣十足的幼鹿，偎依纏綿，有如離乳不久的幼兒，非常富有“人情味”在造型上，塑造者把鹿的機靈活躍的性格加以夸張，使之占滿整個圓而，生氣盎然而又裝飾性強。雖然只是一件小小的瓦當，但它卻是可作為一件大型浮雕作品來欣賞的優秀藝術品。???重慶雕塑秦代的空心大磚，在陜西咸陽一帶常有出土，有的飾以龍紋、鳳紋等浮雕，有的則是繪畫式的山林狩獵等細線浮雕。如其中之一的狩獵紋磚，塑有紋飾三層，上兩層描繪的是野獸出沒在山林中，下一層是獵手乘騎追野鹿的緊張場面。

正由于是利用陰模壓印的重復圖景，就更加突出了主題的豐富，令人感到有觀不盡的廣闊視野秦代的繪畫藝術雖少有留到今天，但從一些殘磚浮雕的表現手法上，也可以欣賞領會了。???除建筑用磚瓦以外，屬于工藝裝飾雕塑方面的還有銅鏡紋飾。中國古代整容用的鏡，也是起于春秋戰國，以后逐漸發達。一般在銅鏡的背面，多雕鑄各種花紋，使整容者同時還可欣賞到裝飾藝術的美。秦代的銅鏡紋飾，題材多為飛動的云形動物，結構形式有些類似戰國時代的青銅器多見的花紋，但在圓盤的面積以內，構成適合的變化，其藝術手法是很突出的。。