商、周青銅器雕塑。主要有像生器立體圓雕、圓雕與高浮雕裝飾相結合、重慶浮雕三大類型。中源支招辯別真偽青銅器近年來，隨著藝術品市場的升溫，有著悠久歷史的文物造假活動在我國再度興起，且火爆程度遠勝宋、明、清和民國，而青銅器作偽自然是其中的重頭戲。像生器立體圓雕已具有很張的造型能力與表現能力，在三維空間中顯得栩栩如生。

如湖南ft陵出土的著名的青銅《象尊》，形象極為雄渾華麗，重慶浮雕具有較的寫實性，象身是器腹，豐滿而圓健，四足堅實厚重，頗有力度與氣勢，特別是象鼻卷曲高聳，使整個器形充滿了動感，象眼凝視前方，很有神采，而兩支犀利的象牙垂直向下，于淳樸中增添了威嚴感，象尊四周全部飾以裝飾紋，更顯得美堂皇可見這只象尊不僅是件實用器，而且是一件完美的雕單品，凝聚著鑄造者的無限智慧，巧妙地將實用與審美、裝飾繪畫與造型雕塑結合在一起，如以龐大的象身為器腹，以卷曲高聳的象鼻作流口，可謂是頗具妙思。而河南安陽殷墟婦好墓出土的《鴿尊》，則是另一種鳳格，造型精巧而擰厲，作挺胸昂首狀，顯得氣勢軒昂而威猛強悍，充分突出了N的兇猛性格。

雙足和粗短的尾翼作鼎足之勢，顯得頗為堅實穩定，頭部作器蓋和頸部自然吻和，并形成一只巨大尖翹的嚎部，表現了鸚的貪婪性，雙眼與雙翼作紋飾施以器上，詳略得當而效果張烈青銅器中采用的圓雕與高浮雕式裝飾相結合的器物，也頗有藝術特點，而且更顯示出一種嚴謹的整體造型性，如著名的《四羊青銅尊》，精雕細鑄而造型奇逸。

整個器形束腰敞口成四方形，裝飾極為繁m豪華，頸部飾以蕉葉夔紋和獸面紋，圈足上飾以夔紋，線條生動，特別是器腹的四個立體圓雕的羊頭突出在四方，羊角卷旋彎曲，形象寧靜而威嚴，從而和上面的敞口交相輝映，把平面的圖像紋飾和立體的羊首雕塑結合起來，把器形和動物形有機統一在一起，是例雕與高浮雕相互變匯通融的精品力作另外如《龍虎尊》、《古父已鹵》等都屬此種類型的雕塑。.浮雕類型的青銅器在數量上也就更多了，而且從某種意義上講，凡青銅雕塑都離不開浮雕，而只不過是有些青銅器全用浮雕而已，最有代表性的是《司母戊大方鼎》，器壁中間是大面積的空白，樸實無華，反而更增添了一種威嚴肅穆的氣息，這是符合藝術審美中的空間拓展法的。

而器壁四周的古拙勁健的獸面紋浮雕裝飾，氣魄宏偉而獰厲挑渾，規范的乳丁紋飾排列干左右和下側，起著襯托作用，四只堅實的柱足也飾以獸面紋浮雕從中也可見浮雕與紋飾、造型與器形是緊密連在一起的。如果我們把青銅紋飾浮雕的拓片展看觀察，無論在造型、構圖、線條上都是頗有刀趣質感的，如鳳的紋飾浮雕，線條旖旎多姿，形體變形流動，如從青銅器上獨立出來，也是一幅很精妙的浮雕作品。。