，下面簡單的了解一下。首先作舊前要先打磨，一般是用油石、細砂紙或金剛石打磨然后是拋光，有用在輪沾上二氧化二林將器物拋光還有一種用金剛砂、滑石粉或細鋸末，將器物放在特別的滾筒內上光，稱之為滾光。其次：仿古石雕作舊有出土古和傳世古之分是以出土古石雕和傳世古石雕為依據的兩者區別表現在沁色和光澤上，在作舊技法上大體相同但略有差異。

做傳世古石雕是仿其工藝風格并施以拋光工藝，或者作風化效果，做出上古石雕以沁色為主，有的不經過拋光，有的略加拋光或者擦拭最后：石雕作舊有很多客觀條件要滿足，尤其是選料，各種酸堿程度不同石料上面的雜質表現、色澤表現都對仿舊效果有影響。如有的石料質地不純；有石、有斑、有色、有裂紋、有軟、有硬。曲陽石雕的石材都是使用的天然石材，這些石材都具有堅實，耐風化等優點。不同時期，石雕刻在類型和樣式風格上都有很大變遷；不同的需要，不同的審美追趕求，不同的社會環境和社會制度，都在制約著石雕刻創作的發展演變。

石雕刻的歷史是藝術的歷史，也是文化內涵豐富的歷史，更是形象生動而又實在的人類歷史曲陽石雕刻廣泛地應用于建筑構件和裝飾上。大體分為三類：一是作為建筑構件的門框、欄板、抱鼓石、臺階、柱礎、梁枋、井圈等；二是作為建筑物附屬體的石碑、石獅、石華表以及石像生等；三是作為建筑物中的陳設，如石香爐、石五供等等。創作理論要貫串雕塑練習全進程。美術創作有其規則性，要把握創作的規則和辦法步調，創作必需要把握扎實的根本功，要有按部就班的進修進程。雕塑造型根本功的練習不克不及和創作演習切割開來。

起首要會技能，處理根本功問題，但進修技能自身不是目標，是為了進步創作的才能根本功好并不等于創作才能強。創作問題所觸及的方面較多，不是純真的技能問題和技巧問題，創作要求有較多的藝術理論經歷和文藝涵養，需求綜合的思維和藝術本質。若何處理習作演習和創作的問題，是藝術院校在教育中所面對處理的問題，要注重對創作規則和辦法的研討，增強對創作的教育。在根底練習進程中，要增強創作演習。

從頭像到人體寫生，不克不及純真以再現對象為追求目的，要加大默寫練習的力度，培育自動把握造型的才能，添加創作成分要逐步解脫習作演習的影響，從提醒生涯和人的實質動手，從自動地顯示精力形態動手，自動地看待顯示的對象，多進行創作理論，才干進步創作才能。。