依照雕琢深度可分為高浮雕、淺浮雕、薄意三種。高浮雕：又稱三面看。選用異型橄欖或者桃核這種雕琢方法，能夠最大極限地取得明快反差，也是最常選用的一種規劃方法。高浮雕的各種景象的雕琢應盡也許地選用圓雕的技法，使雕琢的物體份額適宜、構圖飽滿，旁邊面和正面的份額合理。初學者通常只留意正面的構圖雕琢，忽視旁邊面的圖景份額，這是應予留意避免的。重慶浮雕的制造多見花卉、人物、動物。

高浮雕是浮雕向圓雕過渡的期間，在學習雕琢的進程中，要首先學習構思規劃，前后左右都要照看到，循序漸近，不能逞一時之快，很多除掉荒料，致使最終有些景象無法組織，不得不改動原規劃應當選用的步驟如下：先在橄欖上畫圖，沿線用平口刀勾勒一遍，用刀除掉空白當地的荒料。通過一個小期間的除掉，墨線不明白時，要罷工審視，將不清之墨線補上，再繼續進行，邊除掉荒料，邊深化規劃。達到預訂深度后，將背景定型，然后將遠景雕琢完結。要前后都照看到不能只管一方。雕琢時，要留意總體規劃，留料要充沛，避免因突現的瑕疵危害規劃。待雕琢悉數完結后，細部用水砂紙磨光，經封蠟處理，一件雕琢品就完結了。

淺浮雕：這是相對高浮雕比較而言，所刻的景象通常比較淺所規劃的畫面，要有中國民族性的裝修作用，構圖要飽滿。多見的圖畫有龍鳳、山水、花卉、前史故事等。雕琢方法如下：將料石浸水粗粗打磨一遍，使其暴露石紋和色彩，給有綹、裂、砂、釘的當地作上標記，依據石色的散布和石質狀況，斷定著作體裁和構圖。在規劃中盡也許地躲過綹、裂、砂、釘，或把這些缺點依據狀況規劃成山崖、怪石等景象。盡量通過奇妙的規劃，使制品雕件上根本找不到這些缺點，或不明顯。

規劃完結后，用斜口刀在載體上細細勾畫線條要精確，翻轉折疊的當地要交待明白。規劃定稿后，用平口刀的側尖沿線條勾勒一遍，刀鋒要向線條一側稍稍歪斜，目的是要確保線條的完整性。重慶浮雕勾勒結束，用小平鑿削剔線條間的空白有些，這個作業叫“清底”。清底時要照看大局，使悉數畫面基部深淺共同。待清底作業完結后，再將各線條依照規劃目的進行雕琢。對一些翻轉折疊的當地，要特別留意層次聯系，力求交待明白。盡管淺浮雕是一薄層雕琢，而在結構上則要求富有主體感。

初學者在線條和基礎平面觸摸部，老是留有很多刀痕，這在職業中稱為“根不凈”這種狀況，只需用側弧形修光刀細致耐性腸沿線條刮削，就能夠消除潔凈了。高浮雕和淺浮雕，是印材雕琢中的根本技法，是多見的表現方式。所以初學者應首先熟練把握這兩種技法，以便向更高難的圓雕過渡。如果沒有從淺浮雕——高浮雕——圓雕這樣一個按部就班的進程，很難把握所雕琢景象的份額聯系和精確規劃，也不也許很好領會雕琢各種景象的感受。

所以一個初學者，應從根本技巧開端學習，留意調查各種花卉、草蟲、動物，特別要留意調查好的雕琢制品，先行描摹，再自己加以改變調查動物要留意神態，由于雕琢動物時逼真是最首要的，身體的其它有些都也許也能夠做變形處理，只需表明出它們的精力氣質，就也許使著作有逼真之感。薄意：薄意是一種極薄的浮雕，由于它的施用對料石原料很少損壞，而又浸透畫中有詩，所以在一些質地好而透明度高、資料相對較小的寶貴凍石上，經常選用這種裝修方式。例如壽山田黃石簡直悉數彩此種雕琢法。

薄意的選材十分廣泛，其間首要有前史人物、山水花鳥乃至書法手跡，具有吉利寓意的體裁更是經常選用薄意的制造首要工序如同淺浮雕，但凸起有些通常不超越0.5毫米。在照看到料石瑕疵隱瞞時。應當側重悉數畫面的規劃規矩，跟著石形的高低而進行雕琢，把用刀的技法與畫面的畫中有詩熔于一爐。在雕琢進程中，要用心去刻，要把自己的情感深呈著作之中，把中國畫的規矩規劃和畫理在薄意雕琢中展現出來，讓薄意雕琢的方寸六合，容納進名山大川的無限秀美風景，小中見大，這樣才干達到意境。

薄意的線條間的空白要仔細地清根，這個作業需求極大的耐性才干完結重慶浮雕這今后還要對其間的細部進行裝修性修整、開臉、開絲或裝點，這些作業最佳放在著作用水砂紙磨光今后進行。水砂紙磨光需求十分仔細，不能大面積地磨擦，應把水磨紙剪成條，粘在小竹片上進行磨光，或半數兩次，用折出來的邊角磨光，要側重對線條根部進行修磨。“根不凈”是薄意雕琢的大害，是雕琢者應高度重視的疑問。。