青田石雕以技智巧施、色質(zhì)妙用、細(xì)鏤精雕、秀逸玲瓏博譽(yù)于天下。其作品創(chuàng)作離不開傳統(tǒng)的鑿法。掌握鑿法是創(chuàng)作青田石雕的基本功。根據(jù)筆者多年的從藝實(shí)踐，現(xiàn)就青田石雕鑿法技藝談點(diǎn)粗淺認(rèn)識。所謂鑿法就是右手握住鑿甕下部，鑿柄頭頂在右肩軟窩，左手拿住坯料，鑿身擱在大拇指上，以左手拇指貼近右手拿為支撐點(diǎn)，通過右肩的向前擺動用身軀力量一下一下地將鑿向前推進(jìn)，同時用砍鑿敲打粗坯，左手捏鑿，右手拿榔頭敲，輕重度適中即可。

藝人們使用鑿在長期的雕刻實(shí)踐中，積累了經(jīng)驗(yàn)體會，即：肩窩頂實(shí)手捏緊，拇指墊穩(wěn)戳的準(zhǔn)，正鑿反鑿都要用，鑿方圓大小功不同鑿口有方圓闊狹，鑿法也各有特點(diǎn)一般用鑿規(guī)律是厚鑿敲，狹鑿鏤戳，中、闊鑿宜于鏟刨，圓鑿則專用作修凹槽用鑿技巧可歸納成“敲、戳、鏤、鏟、刨、圓、正、反、角、橫、直”十一字，下面分別加以敘述。“敲”：是藝人雕刻的第一步，稱作“敲坯”或“砍坯”一般是將坯料放在地上，人坐在矮凳上，足掌前端踏穩(wěn)坯料，左手捏穩(wěn)砍鑿，右手拿榔頭敲，即“榔頭砍鑿鑿打石”。

敲坯一般用反鑿，鑿子的趨向是順手勢向前、向左，但不能向內(nèi)敲，不然石屑會濺有臉、身或眼上，妨礙工作還有坯料若有細(xì)裂紡，則不能順著裂紋砍鑿，應(yīng)逆向裂紋用鑿，以免壞料斷開“戳”：除敲坯外，其余用鑿統(tǒng)稱“戳”三公分以內(nèi)的狹鑿，大都作用于花果、山水、人物等產(chǎn)品的外部，叫“戳坯”，是打坯的第二步。然后繼續(xù)戳去多余之外。減少體積，使雕件作品景物形體進(jìn)一步地顯現(xiàn)出來。戳的特點(diǎn)是吃石多，速度快，動作粗放，手勢靈活，適應(yīng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的凹結(jié)構(gòu)，使其前、后、左、右的外形更加分明是打坯的主要鑿法整件作品除敲坯時入坐在矮凳上，石料放地上進(jìn)行外，其他操作的全過程，人都應(yīng)坐在高凳上依憑工作臺進(jìn)行。

“鏤”：戳空產(chǎn)品的內(nèi)部、縱深層次和景物后壁，稱作鏤這段工序，我們藝人叫做作品“鏤空”，是鏤雕的關(guān)鍵手段，也是青田石雕最有特點(diǎn)的技法之一用的是兩分以內(nèi)甚至最小的狹鑿，伸進(jìn)洞道鏤戳，先鏤大洞后鏤小洞，戳通洞壁。除了景物之間必須連帶的以外，內(nèi)部多余的石體都要戳掉鏤清，達(dá)到立體中空，層次分明的效果，使作品達(dá)到空翻牢固“鏟”：鏟是修坯的一種常用鑿法一般使用三分以上的闊鑿，手推肩頂，吃石面大。力度也大，速度亦較快。一般作用于產(chǎn)品的外層、平面或較闊的部位。

如底墊、雕件背面、石章及人物、動物類圓雕產(chǎn)品，其修坯都以鏟法為主八十年代前，相當(dāng)一部分藝人以鏟坯代替敲坯，工作量很大，非常吃力。雖然現(xiàn)在普遍采用半機(jī)械化，以磨光機(jī)、砂皮擦片代替鑿鏟，大大地降低藝人的勞動強(qiáng)度，提高藝人雕刻工作效率，但鑿法技術(shù)是石雕藝人必會的基本功，是不可能替代的“刨”：使用闊鑿于平闊部位的修光用力輕，吃石少，速度平穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)，只刨去產(chǎn)品表面薄薄的一層鑿痕糙跡，使其平整光潔。

精細(xì)處不要用肩窩頂，只要手臂運(yùn)動“刨”適用于磨光機(jī)或雕刻機(jī)小砂輪打不打的地方，或許打過留下粗糙不平的痕跡“圓”鑿：使用圓鑿修理凹槽，雕件內(nèi)壁，強(qiáng)花、葉凹面等部位，人物、動物的肌股則用的更多。更精細(xì)處則用圓雕刀輕輕的刨“反”鑿：鋼面在上，磨撇面在下接觸石料戳刨，叫反鑿。除敲坯主要用反鑿?fù)猓诎纪蛊鸱牟课弧⑸罾飳哟魏?a href="/c-1529-1/" target="_blank">浮雕的起地，都要用此法有些造型的打坯也必須使用反鑿進(jìn)行，如人物的開臉，花卉的開花瓣，山水某種崖石皺法等都必須使用反鑿。反鑿的特點(diǎn)是角度大，戳動沉面實(shí)，不輕浮。。