浮雕的空間結構可所以三維的立體形狀，也能夠兼備某種平面形狀；既能夠依靠于某種載體，又可相對獨登時存在。通常地說來，為合適特定角度的欣賞需求或裝飾需求，浮雕相對圓雕的杰出特征是經形體緊縮處理后的二維或平面特性。浮雕與圓雕的不一樣之處，在于它相對的平面性與立體性。

它的空間形狀是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂緊縮空間重慶浮雕緊縮空間限制了浮雕空間的自在開展，在平面布景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地選用和使用繪畫及透視學中的虛擬與幻覺來到達體現意圖與圓雕比較，浮雕多依照繪畫準則來處理空間和形體聯系但是，在反映審美意象這一基地尋求上，浮雕和圓雕是完全一致，不一樣的方法方式所顯現的只是某種外表特征作為雕塑藝術的種類之一，浮雕首要體現出雕塑藝術的通常特征，即它的審美作用不光訴諸視覺并且觸及觸覺。

與此一起，它又能極好地體現繪畫藝術在構圖、題材和空間處理等方面的優勢，體現圓雕所不能體現的內容和目標，比如事情和人物的布景與環境、敘事情節的接連與轉機、不一樣時空視角的自在切換、雜亂多樣事物的交叉和堆疊等平面上的雕鑿與描寫，使浮雕能夠歸納雕塑與繪畫的技術優勢，堅持方法上的多樣性和多元化二維空間中的透視減縮，陪襯主體形象的布景描寫或虛擬，使浮雕的描寫言語比之其它雕塑尤其是圓雕，具有更強的敘事性一起也不失通常雕塑的體現性緊縮空間的不一樣程度，構成浮雕的二種根本形狀——高浮雕和低浮雕。

高浮雕因為起位較高、較厚，形體緊縮程度較小，因而其空間結構和描寫特征更接近于圓雕，乃至有些部分處理完全選用圓雕的處理方式高浮雕通常使用三維形體的空間崎嶇或夸大處理，構成濃縮的空間深度感和激烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術對于形象的描寫具有一種格外的體現力和魅力重慶浮雕法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的聞名修建浮雕《年的動身》，是高浮雕的杰作藝術家將圓雕與浮雕的處理方法加以成功的結合，充沛地體現出人物彼此疊錯、崎嶇變化的雜亂層次聯系，給人以激烈的、撲面而來的視覺沖擊感淺浮雕起位較低，形體緊縮較大，平面感較強，更大程度地接近于繪畫方式。

它首要不是靠實體性空間來營建空間作用，而更多地使用繪畫的描寫方法或透視、幻覺等處理方式來形成較籠統的緊縮空間，這有利于加強浮雕合適于載體的依靠性美索不達米亞的古亞述人，大概是最善善于用此手法進行藝術體現的藝術家在一系列的“亞述人打獵圖”中，他們極好地運用淺浮雕方法，賦有節奏感和韻律感地體現出充滿生氣的藝術形象，并以雜亂的動勢恰當地展現出人物和動物的內涵情感浮雕空間緊縮程度的挑選，通常要思考體現目標的功用、主題、環境位置和光線等要素，其間環境與光線要素起著決定性作用優異的雕塑家總能極好地處理這些聯系，從而使著作到達杰出的視覺作用。。