???重慶的表現，明暗關系比透視關系更為重要，它關系到人物在畫面上的布局與安排。暗的部分，可以用明亮的光線來處理。??制作時，挖泥要注意光線效果。每挖一次，都要經過自己的深思熟慮。一個藝術家，豐富的經驗，主要靠在習作練習中積累起來，也是他能不能提高藝術水準的一個前提。

挖泥與加泥的技巧，要從對象的體積出發，邊挖邊塑造，將人物各部分的對比和明暗關系塑造完成??做重慶浮雕的第一步應當先安排好對象形體的輕重關系，安排好對象的大致高低和大小的比例不要一上來就照著自然形態的高低去做，這樣是不會達到形象整體統一的??白然物體的體積，一般情況是近高遠低但在浮雕上，卻可以按習作或創作的要求，給予不同程度的壓縮處理，突出其所要突出的部分，不應突出的要適當減弱。與此同時，還要注意對象體和面的轉折點，尤其是大的轉折面，這是因為關系到表現體積的問題。??表現體積，圓雕與浮雕不同，浮雕表現體積有它的特殊性它不是從圓雕的“圓”上去表現，而是在平面上塑造體積的，有如繪畫性質所以掌握壓縮方法是重要的。

一般說來，離作者越近的地方，壓縮就越多。近的地方，如按其實際透視壓縮后，仍覺得比遠的地方還厚，則應當再加以壓縮例如，人的頸部，它的自然形態是不高出頭部的，但做浮雕時，不光壓縮頭部，頸部也應相對地壓縮。這樣，才能保持它們之間關系的協調、和諧，形成一個統一的整體。。