現(xiàn)在在農(nóng)村大門(mén)口或者景區(qū)大門(mén)口修建石牌坊的很多，石牌樓的體量大小要因地制宜，而造型、石牌樓材料使用又要融入周邊環(huán)境的統(tǒng)一格調(diào)，使石牌樓成為體現(xiàn)農(nóng)村風(fēng)景、園林風(fēng)格的重要物件，充分地滿(mǎn)足人們的審美追求。1、景區(qū)豪華石牌樓樣式屬于亭樓式大門(mén)石牌樓，表面使用的雕刻技法是減地弧面淺浮雕，減地弧面淺浮雕又稱(chēng)“弧面浮雕”，最早出現(xiàn)于西漢大門(mén)牌樓樣式中，此技法與減地淺浮雕平面陰線(xiàn)刻較為相似。

這一技法是將除畫(huà)面中主要的物象以外的石面剔除掉，使物象略微高于石面，且將保留下來(lái)的物象打磨四種，使物象成中間高四周略低的龜殼型，最后再用平面陰線(xiàn)刻對(duì)物象進(jìn)行細(xì)節(jié)的處理現(xiàn)在的大部分石牌樓浮雕都采用這種浮雕水平，浮雕畫(huà)面布局行云流水，神龍形象也十分夸張神奇，而且雕刻形象傳神鮮明，具有十分強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊力尤其浮雕祥龍經(jīng)過(guò)減地弧面淺浮雕處理，使其飽滿(mǎn)圓潤(rùn)，渾厚有力，極具觀賞價(jià)值2、石牌坊大門(mén)上的減地高浮雕在石牌樓大門(mén)上的高浮雕也就是深浮雕，一般深度在5公分以上的屬于高浮雕，高浮雕一般在農(nóng)村石牌坊中門(mén)浮雕，所謂的減地高浮雕和減地弧面淺浮雕極為相似，只是物象比較于石面更高一些

高浮雕適合豪華氣派的農(nóng)村牌樓或者景區(qū)石牌坊大門(mén)，高浮雕整體塑造的物象也更加突出更加具有立體感，形象上也更加生動(dòng)和活躍減地高浮雕現(xiàn)于東漢晚期的漢闕上，漢闕也是*早的石牌樓樣式起源，深浮雕由于具有較強(qiáng)的裝飾效果，所以常常被用在石牌樓中*突出*重要的部位典型的代表作有我們制作福建三明農(nóng)村牌坊的浮雕《拜師圖》，圖分為上中下三格，.上格所描繪的是群獸交匯舞動(dòng)圖中格描繪的是一個(gè)沒(méi)有帶帽冠的孩童跪拜在書(shū)師前，書(shū)師一手拿著書(shū)簡(jiǎn)一手拿筆寫(xiě)字，正在教授學(xué)生書(shū)師背后還可有書(shū)童和戴冠者。下格刻畫(huà)的是眾人取水烹食的畫(huà)面，采用了鳥(niǎo)瞰式散點(diǎn)透視法，使眾人的活動(dòng)盡收眼底，清晰明了，也恰到好處的表現(xiàn)了烹食過(guò)程中熱鬧的環(huán)境。

整體石牌樓畫(huà)面立體突出，具有強(qiáng)力且生動(dòng)的視覺(jué)沖擊力自從東漢牌樓減地高浮雕技法的出現(xiàn)也為后來(lái)各種各樣立體雕刻打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，石牌樓雕刻藝術(shù)由平面走向立體的重要過(guò)表現(xiàn)以上幾種石牌樓雕刻方法中，平面陰線(xiàn)刻與減地淺浮雕平面陰線(xiàn)刻較多運(yùn)用平刀法的方式進(jìn)行雕刻，所謂的石牌樓平刀法就是將平刀刀口平行于石面，進(jìn)行雕琢塑造平刀刀口鋒利平直，多用于削鏟石料包面的凹凸，使石面平光滑，易于創(chuàng)作一般技藝嫻熟的石牌樓工匠會(huì)使用尺寸比較大的平刀進(jìn)行雕刻，大尺寸的刀具在雕刻時(shí)“吃料”比較深，刻畫(huà)線(xiàn)條時(shí)一次成型，使得線(xiàn)條流暢生動(dòng)，石牌樓浮雕畫(huà)面也會(huì)顯現(xiàn)出繪畫(huà)般的的筆觸效果。。