洞刺鏤雕技藝是青田石雕的生命，巧色就是青田石雕的靈魂。利用石料的天然色彩因色而取巧是青田石雕的一大特點，也是實施“因材施藝”手法中的重要一環。一、選色因色取巧有兩種類型：一是類似型，二是對比型。類似型：這是主要的一種類型，它最能顯示石雕取巧的功夫，給石雕作品增添極大的價值。

此法是在顏色豐富多樣、質地優良的石料上做文章，盡量利用石料的本色雕刻的景物同現實生活中的色彩相類似，模擬景物的真實顏色例如將一塊有紅有灰也有青白發凍顏色的石料雕作“冰梅圖”，紅色的雕成梅花，青自發凍的雕成冰棱，灰色的處理成山崖，巧妙地將石料中的幾種色彩雕刻得同自然景物的顏色相類似，這樣色就利用得十分成功，作品的身價就倍增了對比型：即石料本身色彩不豐富，除大面積的基本色外，只有少量的一種不同顏色比如一塊白色的料中生有一點黑斑，這很難同現實中自然界五彩繽紛的色彩相吻合。這種石料就不強調石色酷似所要表現的景物本色，只要將這點黑色利用恰當，雕成與主體有關的另一種物體，形成作品黑白對比的色調，對突出主題、烘托氣氛、增加趣味以及加強裝飾效果都有重要意義。

因此要做到巧妙地利用色彩，對有色彩的石料，在確定作品題材、構圖時，首先應圍繞著色彩這一客觀因素來思考設計什么色相似什么景物，適合表現什么，腦子里要有自然界的色彩聯想選色的方法是，在一塊料上首先要看清有幾種色彩，各種色彩的面積大小厚薄和生相，然后選定其中能符合設想的一塊色為主要點，一般總是色最艷，或石最凍、最純凈，也就是石質最佳的，面積最大的為主要點。這部分是蠟石的精華，應該盡可能定為作品的主題立意的中心，或則是“基準點”，其余色的利用——多少、去留，都應為這個中心服務二、取色對石料天然色彩的利用，必須遵循“取舍”的原則。

如果一塊石料色彩很豐富，不分主次，不知取舍，一概全部利用，被石色牽著鼻子走，主觀被客觀所制約，這樣就談不到因色“取巧”，俏色也就不俏了有取必有舍，有舍才能有所取，取舍也是矛盾的統一取舍的原則是舍要服從于取，先取而后舍。其基本方法是：先從選中作為主題立意的中心色塊落手，打出主題中主體的雛形輪廓，圍繞著這個主體輪廓，再延伸派生與內涵相關、畫面連貫而所能利用的其余色彩，用多少取多少。對于好的色彩，要盡可能多留用一些，好色取的少而舍的多，是很可惜的尤其是凍石，在構思構圖時就應留意到這一點。

例如雕“高梁”，將紅色的穗頭位置定好，首先打出穗頭的坯，穗的周圍還有部分剩下的紅色就要戳掉再比如“葡萄山”，先要打出凍色的葡萄粒串，哪里有凍色哪里就該是葡萄串，葡萄成串后留有多余的殘凍也要去掉。若是同一塊料中某點生有黑或棕色的斑塊，就用來雕松鼠，同樣的道理松鼠的形狀確立后，多余的棕黑色也要去掉用“剩”的、多余的、無法再恰到好處地應用的色彩就要割愛，毫不留情地舍去——戳除干凈。主體中心的色取好后，第二步才戳出葉、枝或藤蔓及其他景物。。