古人常擅留白，刻畫母子獸時，主次明確，母獸著墨多，細節刻畫具體，而在子獸的處理之上，則概括些，常簡省其細部，一般不開爪，重是在神韻及與主體的顧盼呼應上，細節處的留白，反使得作品疏朗，有層次變化。石雕廠家告訴你古人的作品常勝于簡，呈現出了一種拙而樸的審美意韻，這常常就是他們深刻理解后的抽象表達，反倒留予了玩賞的空間。

古人刀下所刻古獸體態萬千，情緒豐富，所去開面相精神完備，能去表達多種立體的情緒，并不去局限于單一的兇相，也常常表達某種柔和的情緒在動態的表達上，注重整體與局部的配合，身體的扭轉配合肌肉感、四肢的筋骨感，十分具有張力石雕廠家告訴你這種勢態所產生的抓地力使鈕與臺關系密切。大塊面的肢體語言與細部的處理和諧統一，使作品靜中有動感古人的作品關照生活，有生活情趣，他們的視野并未偏離生活，常常捕捉生活中小動物的某個瞬間進行創作，如側臥休憩時撓頭的愜意，三兩只獸間追逐嬉戲等，趣味盎然。他們是生活的細致觀察者，情致的表達者。。