石雕牌坊立柱以屋檐為分割線，下部分為方形石柱身，上部分為沖天華表式圓形石雕柱頭兩部分雖同屬于一根整線，但具有明顯的形式差別和分隔跡象，四根柱頭均為華表柱身式精致的龍云浮雕，雕刻十分精美，與規整呆板的方柱形成鮮明的對比樓頂為九脊歇山頂，三個樓的正脊兩端均有淺浮雕蠕吻造型，當心間正脊中間立體雕火焰寶珠與“遙參坊”相比，“天街坊”既有高高沖天的華表柱，又有華美的樓頂，石牌坊技術的難易不是評價藝術好壞的標準技術難度高的藝術品并不一定比運用簡單技術創造的作品好。三、石牌坊具表彰烈女作用：中國占代在封建倫理道德思想的束縛下，許多守寡婦女的惟一愿望是到老時贏得一座貞潔牌坊以流芳百世。我們可在藝術史的民河中找到無數的佐證，古典油畫比現代油畫更注重技術，但不能說古典油畫藝術就比現代油畫藝術進步。明清時期的水墨畫比唐宋時的水墨畫更有筆墨技巧，同樣也不能說明清時期的水墨畫就比唐宋時的水墨畫優秀。

弗洛依德的繪畫技巧勝于哈林的，我們的牌坊藝術成就是不分在城鎮鄉村、街頭巷尾、祠堂廟宇、山野田疇，隨處都可見到星羅棋布的牌坊，所以徽州素有“石雕牌坊大觀園”之稱在石牌坊中，無論是石雕牌坊還是成群的石牌坊，也都要在這一法則下形成既有變化又有次序的美感。石牌坊群是一個連續的整體，其基本造型幾乎都是四柱三門三重檐五樓的牌坊，而且基本構件的組合形式也都大致相同。在這一基礎上，其整體風格成為一個整體，給人以和諧統一的美感。但細觀細部，每個石牌坊又有其獨特之處。如有的石牌坊飛檐高挑，極具動感；有的石牌坊卻古樸大方，穩重威嚴。

牌坊三者的形制特征兼而有之，且外觀華麗高貴，造型優美，氣勢威嚴，紋飾瑰麗，雕刻精美，是泰山石雕牌坊建筑中形制最為復雜、內容最為豐富的一類中國的石雕牌坊的雕刻，幾乎包括了所有傳統的石雕技法。“剔地起突、壓地隱起、減地平級、素平”是宋代李誡《營造法式》中介紹的四種雕刻手法，在徽州石雕牌坊中也都能看到。“剔地起突”，亦稱“剔空雕”，也就是現代所說的高浮雕或突雕，這是主題裝飾在石雕牌坊、石雕牌坊的立柱、額坊等構件表面突起較高、層次較多、起伏較大的一種雕刻技法。石雕牌坊的基礎是牌坊工程的重中之重，因它關系到牌坊的穩固長存。

根據石雕牌坊的重量和牌坊基座面積窄小的特定情況，在牌坊的建筑方案中，基礎構造擺在了牌坊工程的第一位從選址、用料到工藝實施等各個環節，都是按最高標準施工完成的。漢自玉石雕牌坊的選址，是經過多人、多次勘測、仔細分析，最后決定把它建在與山體相連而凸出的小山包f=。石雕牌坊的基礎挖掘開后，意外地發現牌坊基礎的位置，奇跡般地正坐在酷似覆盆的小山峰，其厚實而堅硬的巖層就成了石雕牌坊堅固的基礎。石雕牌坊的基礎施工，用水泥澆鑄，而且分成上、下兩層。

它的四根擎天柱與生二層、下層的鋼筋框架相交接，使基礎部分成為一個整體，從而奠定了方柱的承重能力石雕牌坊技術的難易不是評價藝術好壞的標準。技術難度高的藝術品并不一定比運用簡單技術創造的作品好。我們可在藝術史的民河中找到無數的佐證，古典油畫比現代油畫更注重技術，但不能說古典油畫藝術就比現代油畫藝術進步。明清時期的水墨畫比唐宋時的水墨畫更有筆墨技巧，同樣也不能說明清時期的水墨畫就比唐宋時的水墨畫優秀。

弗洛依德的繪畫技巧勝于哈林的，我們的牌坊藝術成就是不分在城鎮鄉村、街頭巷尾、祠堂廟宇、山野田疇，隨處都可見到星羅棋布的牌坊，所以徽州素有“石雕牌坊大觀園”之稱在石雕牌坊中，無論是單座石雕牌坊還是成群的石雕牌坊，也都要在這一法則下形成既有變化又有次序的美感。石雕牌坊群是一個連續的整體，其基本造型幾乎都是四柱三門三重檐五樓的牌坊，而且基本構件的組合形式也都大致相同。在這一基礎上，其整體風格成為一個整體，給人以和諧統一的美感。但細觀細部，每個石雕牌坊又有其獨特之處。如有的石雕牌坊飛檐高挑，極具動感；有的石雕牌坊卻古樸大方，穩重威嚴。。