高浮雕的技法，要使畫面整體統一，細節豐富。這個問題要在墓本練習中解決。模特兒是活人，時刻在呼吸著。如只是抓住靜止的局部，就不會做出人物的整體統一，作品便不會達到總體和諧。如把人體做得很重，沒有輕重變化，剛、柔、軟、硬分不清楚，作品則單調、平板，形象達不到有血有肉感。???重慶浮雕作品，同樣要很好地解決人體解剖問題。一件作品，如人體的骨骼、肌肉組織結構表現不準確，形體就會出現畸形，形象難以入目。

表現形體，怎樣才能做到理解人體解剖、理解人體內部骨骼和肌肉的活動規律呢對于人體，我感到應當把它理解成一部機器，要盡量減少描繪和模仿它，應該拆散和裝置它，從而弄清它的每一個部分同樣，要了解人體解剖知識，就要弄懂人體構造，弄清楚人體的各個部位，肌肉組織，以及富有彈性、縮性的肉體質感等。???線條是雕塑上的色彩。在石刻或泥塑的作品上，線條是給人以色彩感的。刀紋形成線條。刀紋深的，色彩就深沉，刀紋淺的，色調就明快。不同的刀紋給人的色調感不同，它使作品增加表現力，給人以藝術感染。???雕塑作品是表現感情的，或者反映作者某時某地的某種情緒。在刻畫上，它與作者描繪事物的質、量感有密切關系。

法國著名雕刻家馬約爾不大注意這點，做的人物表情平淡，不如羅丹羅丹的人物表情強烈。???高浮雕的技術處理，要做到“圓中有方，方中有圓”。它的體積表現，最好不要采用波浪式線條，這種線條，如圖—，展現的方式是沒有力量的。正當的線條，應當理解的八八圖形，這圖形是兩塊體積。如中間再加一個面，使它們之間的相互銜接，圖形就成為^v^的形狀。如按此方法塑造體積，雕塑感就強，體積就豐滿。弧形的形狀顯得松軟，而雕塑藝術一般需要棱角，需要鋒芒。

這樣，體積的內涵，才能感到向外凸出，如羅丹說的：“每一點都向你突出奔來”???重慶浮雕的技巧，“方”和“圓”不要平均對待，要有重點，或以“方”為主，或以“圓”為主。所謂“方”易干，“圓”易軟，只要“方”不象方桌那樣，“團”不似水波紋那樣就可以了。?。。