當代雕刻藝術的倒退中國傳統工藝美術的創作是由收藏者、文人、工匠三方合作產生的，即收藏者提出要求、提供資源，文人設計“樣式”，工匠負責具體操作。而中國當代工藝美術缺乏創造力，工藝師對“樣式”依賴性太高，脫離“樣式”即無法創作，這也是當前曲陽石雕表現形式越發具象的根源所在，工藝師因缺乏思想和創造力，只能依靠復制拷貝，制作他們所看的見的，“寫實主義”因此堂而皇之的成為他們的“樣式”來源。

從秦漢的雄渾粗獷至明清精細繁復，則是從抽象逐漸具象的過程，東西方雕刻藝術的發展方向完全相反曲陽石雕從最初僅僅將石材視為載體，逐步體會石質之美感，認為石頭有自己的語言，可以與人產生交流，而中國傳統藝術原本提倡天人合一，當代曲陽石雕藝術卻因過于追求具象，表現繁復，忽視了石材的自然表達。中國當代雕刻不能脫離其他藝術門類，各個門類需要相互學習，汲取營養，但是不能依靠模仿，要有自己的藝術語言。藝術創作需要扎實的基本功，精彩的題材創意、精彩的藝術效果，都需要有精彩的技術作為支撐，不能忽略基礎學習。

另外，當前社會環境為藝術家提供了十分優越的物質基礎和社會地位，但藝術的成就往往誕生于至簡至靜沒有功利性的創作過程，藝術家在這樣的環境中更要擺正藝術與金錢的關系在紛繁迷亂的行業現狀之中，中中國當代石雕藝術的發展方向在何方，怎樣尋找一條中國當代曲陽石雕藝術的崛起之路，還需探索，將是一個長期而復雜的問題。。