?石牌坊樣式：三門三樓樣式，安裝地點：江西省都昌縣和合鄉制作時間：這座牌坊在鄉村石牌坊中具代表性，這座鄉村石牌坊的雕刻采用了整雕、透雕、淺浮雕、平浮雕等多種雕刻技法，雕刻工藝細膩而精致，雕刻技術嫻熟而精湛，可謂是一件藝術精品。

石牌坊的四根立柱前后及左右兩側，共有四蹲倒掛獅，外側石柱的左右兩側各是抱鼓石，內側中間各是一只蹲獅，母獅的爪下還有小立獅，小蹲獅，這些石獅均是用整雕技法精心雕刻而成的，這些石獅神態各異、活靈活現此外，在這些石獅雕刻中還采用了透雕技法，獅身和獅爪，石獅的上下領，口中的牙齒，小獅和大獅之間均用透雕技法分離開來，從而使這些石獅形象更加生動傳神，極富動感。?????在石獅的基座上，我們可以看到回字紋和團花狀紋等圖案，以及額坊兩端立柱上部及雀替上的花卉圖案，這些均是采用的平浮雕技法雕刻而成的。

另外，四面額坊包括東西面兩側涉間額坊的坊心是用淺浮雕技法雕刻的各種鳥獸圖案，栩栩如生，均有其滅好的象征含義，東面刻“角躍龍門”西面刻“石雕貔貅”，南面刻“蛟龍騰飛”，北面刻“瑞鶴祥云”，坊內額柱上也同樣雕刻著吉祥的鳥獸圖案整座鄉村石牌坊雕刻完美，具有很高的美學鑒賞價值和收藏價值。高浮雕技法在嘉祥石牌坊中運用的也比較多，也比較好。對這座鄉村石牌坊的介紹：這也是一座比較特殊的石牌坊。因為它是座純紀念性的新農村牌坊，是為了紀念新農村建設而修建的。此座石牌坊為懸山頂，背飾鰲魚吻獸，檐下分別精雕數朵雙跳式斗拱。

此坊三間四柱，明間額坊上用透雕和高浮雕技法，雕刻動植物花紋圖案，次間也用透雕和高浮雕雕刻“一斗三升”、石雕貔貅等花卉鳥獸”的圖案，整座石牌樓鐫鏤華麗，雕刻精美，藝術品味很高???另一座是立于徽城東門外徽州師范附小南院墻的江氏世科坊，也是明代修建。立柱柱腳是整雕、透雕而成的一對石獅，明間和兩側次間的下額坊上是用高浮雕技法雕刻的動物圖案，而上額坊則是用淺浮雕技法雕刻的花卉、枝蔓圖案，上下額坊之間則是用透雕技法雕刻的花卉和幾何圖案。

雖然風化嚴重，幾經修繕，但繁復精美的雕刻藝術仍一目徽州牌坊中陰線刻技法的代表是位于唐模村西頭左石板道上的同胞翰林坊，此坊建于清康熙后期，三間四柱三樓?明間的四柱柱腳是整雕和透雕的石獅，外側兩立柱柱腳為報鼓石。其雕刻的特色所在地就是它的額坊，與眾不同的是其額坊上用的是陰線刻技法雕刻的寫意性花紋圖案，雖然雕刻圖案簡單，卻使得整座石牌坊看上去美麗大方，風雅別致。????牌坊浮雕的立體感，浮雕是只有一個面向的雕塑形式，通常是指有一塊底板為依托的，占有一定空間的被壓縮的實體所構成的雕塑個體或群體。由于其壓縮的特性，所占空間較小，所以適用于多種環境的裝飾。

近年來，它在美化城市環境中占了越來越重要的地位浮雕在內容、形式和材質上與圓雕一樣豐富多彩。浮雕的材料有陶瓷、石頭、木頭、象牙和金屬等。

???浮雕被視為雕塑與繪畫的結合，是用雕刻方法來表現繪畫效果，在二維空間的壁畫上通過壓縮后的形體起伏不同轉向面的方向，不同受光面所造成的明暗對比的錯覺，以及透視關系、前后高低的層次關系、線條來表現形象的立體感和空間感，描繪出壁畫中一物體與其他物體之間的相對空間位置，在二維平面中使用不同物體在視覺上呈現出彼此的前后遠近、大小上下、左右的層次感與深度感即虛擬的三維物理空間???徽州牌坊中的明朝時的牌坊雕刻藝術風格趨于粗獷、樸素，多采用浮雕和整雕，并借助于線刻造型，強調對稱，講究裝飾趣味。明代后期，新安畫派的興起，對石雕牌坊雕刻藝術也產生了影響，直至清代，之后的石牌樓雕刻風格漸趨細膩繁復，注重情節和構圖，透雕層次增加，刀法剛勁有力，作品玲瓏剔透?？梢哉f，每一座徽州牌坊，都是一件賞心悅目的雕刻藝術品。。